Основные концепции поэтического перевода: специфика поэтического перевода

Особенности поэтического текста и его отличия от прозы Последние несколько десятков лет лингвисты проявляют повышенный.

уровень заинтересованности к вопросу поэтического и художественного перевода. Как правило, в ходе исследований, лингвисты рассматривают художественный текст с двух точек зрения: с лингвистической и экстралингвистической. Учёные анализируют и рассматривают язык как средство для передачи смысла, оценивают умение правильно передать смысл сообщения, и в зависимости от целей общения, ищут оптимальный выбор языковых форм. Эти задачи присущи такой дисциплине, как лингвостилистика, и являются её неотъемлемой частью [Масленникова 2000: 23].

Лингвостилистика определяет литературное творчество, как коммуникативный процесс передачи информации от адресанта к адресату. Согласно схеме Романа Якобсона, при любом процессе передачи информации сообщение отправляется по каналу, который предполагает использование кодировки информации. Контекст позволяет получателю правильно декодировать и толковать информацию. Несомненно, это в полной мере относится как к поэтическим, так и к художественным текстам [Якобсон 1975: 32].

Как и всё в человеческом мире познания, поэзия имеет свои отличительно-характерные признаки. Поэзия имеет определённый ритм, выраженный в стихосложении. Г. Р. Гачечиладзе убежден в том, что ввиду своей ритмичности, для интонации стиха характерна музыкальность и напевность. Музыкальность проявляется при соединении формы и содержания. Даже такой прием, как аллитерация, способен произвести впечатление лишь тогда, когда способствует выражению замысла поэта. Музыка поэзии берет свое начало в ритмическом строе, а ритм, благодаря своей метрической системе, влияет на синтаксический строй произведения [Гачечиладзе 1988: 89−92].

Несомненно, поэтический стиль изложения крайне отличается и от разговорного, и от художественного стиля. В поэтике часто можно столкнуться с нарушенным порядком слов, что для стихотворных произведений считается оправданным, а для повседневной жизни человека является крайне нехарактерным. Иногда можно считать авторов, приближающих синтаксический строй своих работ к синтаксису прозы, мастерами художественного слова. Тем не менее, прозаический мотив приводит к излишней упрощённости и примитивизму, что лишает стих возвышенной поэтичности, снижая его музыкальность и превращая его в ритмическую прозу. Однако, нельзя не заметить, что отличительные черты поэзии состоят именно в лаконичности и точности поэтической мысли.

Анализ поэтического перевода, ровно, как и анализ прозаических перевод содержит в себе методологические основы, однако особенности жанра вносят своеобразие в методологию поэтического перевода. Нужно отметить, что отличительной чертой поэтического перевода является его крайне свободный характер по сравнению с прозаическими текстами. Строгая форма и обусловленность жестких рамок, в которых таится поэтическая речь, не дает поэту-переводчику возможности найти полные соответствия — как языковые, так и метрические эквиваленты. Еще одной, немаловажной проблемой поэтического перевода выступает передача различных типов рифм. перевод проза шекспир сонет Многообразие композиций и форм в поэзии рассчитывают на то, что поэт-переводчик сначала разберется в ритме и метре, а уж потом начнет углубляться в сам перевод. Ведь, ритм связан как с содержанием перевода, так и с соответствующей содержанию интонацией в поэтическом произведении. Все элементы стихотворения формируют общее впечатление и атмосферу поэтического произведения, а стихотворный метр, в свою очередь организует стих.

Перевод лишь воссоздает поэтический оригинал текста, являющийся обусловленной художественной действительностью. Однако трудность заключается в том, что стихосложение тесно связано с нормами, или как еще принято их называть — узусами конкретного языка — с количеством слогов в словах, их измененными формами, с корректностью ударений, а также со специфическими ритмами, связанными, в свою очередь, с психической ментальностью того или иного народа. Благодаря этому стихосложение каждого народа имеет ярко выраженный национальный характер. Не следует забывать, что в общих основах стихосложения изначально заложены заметные различия, вытекающие из отличительных характеристик самого языка. Каждая единица, каждое слово, несет в себе свой определённый фонетический рисунок, и многое зависит от таких его особенностей, как его буквенный объём и звучание.

Немаловажным аспектом поэтического языка является его функциональность. Литературно-художественная функциональность поэтических произведений отражает эстетическое и эмоциональное воздействие на читателя.

Я. Мукаржовский высказывался о том, что единственным признаком постоянства для поэтического текста является его «эстетическая» функция, которую он рассматривал как «направленность поэтического выражения на само себя»: «…цель поэтического выражения — эстетическое воздействие. Однако, эстетическая функция, которая таким образом доминирует в поэтическом языке, делает центром внимания сам языковой знак, выступая, следовательно, в качестве прямой противоположности действительной ориентации на цель, каковой в языке служит сообщение» [Мукаржовский 1996: 59].

Из всего вышесказанного следует, что для ученого поэтический язык — это составная часть языковой системы, которая представляет собой «устойчивое образование, обладающее собственным закономерным развитием, как важный фактор в общем развитии человеческой способности изъясняться с помощью языка» [Мукаржовский 1996: 61].

Особенность поэтического языка с точки зрения лингвистики состоит в том, что он может наделять смыслом любые структуры языка (словообразовательные, фонетические, ритмические, грамматические и т. п.), которые становятся строительными кирпичиками для новых эстетических языковых структур.

Мукаржовский отделяет друг от друга две стороны поэтического языка.

• — звуковую и смысловую, — и рассматривает их в рамках участия построения поэтического текста произведения [Мукаржовский 1996: 65]. Звуковая сторона поэтического языка представляет собой звуковое соотношение отдельных звуков друг к другу; упорядоченные ритм, рифму, слог, и интонацию. К этой стороне можно отнести также ударение, тембр и темп голоса, паузы. Смысловая сторона может быть выражена: в морфемах, лексическом выборе поэта, смысловой нагрузке. В совокупности обе эти стороны являются базовой основой для создания поэтического произведения. Исходя из вышеизложенного, мы можем сделать вывод, что содержание
• — это сумма смысловых единиц и их соответствие с художественным замыслом автора, а форма — это само последовательное расположение этих единиц, которое усиливает эстетическое воздействие на читателя с помощью необъемлемых атрибутов поэтического языка, коими являются рифма, ритм и другие.

Перевод, как автономная часть современного переводоведения, определяется лингвистами и теоретиками перевода по-разному, но, если не обращать внимания на разницу формулировок, можно сделать вывод о том, что все ученые одинаково рассматривают перевод как процесс преобразования текста сообщения на одном языке в текст сообщения на другом языке, сохраняя при этом смысл высказывания. Л. С. Бархударов убежден, что «перевод — это трансформация текста на одном языке в текст на другом языке» [Бархударов 1975: 7].

Под смыслом содержания переводимого текста многие лингвисты понимают идейную информацию, которая заложена в тексте. Обычно, эта информация размыта и неоднозначна, причем она часто скрыта от нас между строк под слоем дополнительной информации, передаваемой конкретными художественно-стилистическими, грамматическими и лексическими приемами (тропами, фигурами речи).

В случае, если перевод — есть передача информации текста с одного языка на другой — то, можно сказать что такой перевод есть осуществление коммуникации. Содержание — это смысл высказывания, отражающий отношения ситуации с существующей действительностью. Форма — стиль существования содержания, его упорядоченная структурная композиция.

Неотъемлемыми атрибутами поэтического текста являются, характерные для поэзии, ритм, рифма, отношения согласных и гласных звуков, музыкальность, и т. д. Подобные единицы языка делают текст упорядоченным, а также обуславливают слова в поэтическом контексте, очерчивая границы стихотворного произведения. «Слово в произведениях литературы в каждом употреблении может обладать одновременно всеми своими семантическими и стилистическими возможностями в явной или скрытой форме», в то время как для слова в поэтическом тексте «оказывается к тому же ощутимой и важной его звуковая материя» [Задорнова 1984: 152- 158]. Таким образом, в поэтическом контексте, слово обретает иные, особые качества, в сравнении с контекстом прозаического произведения.

Существуют целые системы организации контекстов в поэтике на разных уровнях слова: семантическом, синтаксическом, грамматическом, звуковом, к тому же, установлены законы взаимодействия этих контекстов. Слово, ограничиваясь всеми условностями различных контекстов, также ограничивает собой контекст, оказывая ответное воздействие на другие слова в рамках контекста, поэтому, в данном случае, мы можем говорить о степени контактности слова в поэзии [Поляков 1978: 446].

В связи с этим, стихотворный текст обладает своей специфической формой, которая включает в себя структурные элементы (типы рифм, количество и длина строк и строф и т. д.), тесно связанные с содержанием и несущие в себе не малозначимую важность [Дмитриев 1966: 16−38].

Такая структурная форма, являющаяся организацией поэтического произведения, должна, безусловно, учитываться и оказывать влияние на выбор конкретного слова при переводе. «Как часть содержания форма детерминирует развитие содержания и самой себя, как внутренняя структура художественного произведения выступает доминантой в русской школе перевода: в русской переводческой практике принято считать, что форма в поэзии содержательна» [Береговская 1982: 33−43].

Из всего вышесказанного, нами было выяснено, что содержание есть сумма смысловых единиц и их соответствие с художественным замыслом автора, где форма, в свою очередь, является последовательным расположением этих единиц, усиливающих эстетическое воздействие на читателя с помощью необъемлемых атрибутов поэтического языка (рифма, ритм и т. д.).

Для теоретической части переводоведения анализ отношений содержания и формы имеет огромное значение, так как помогает раскрыть потенциал практики совершенствования в переводах стихотворных произведений.

Действительно, изучение поэзии является не простой задачей, ведь решения многих насущных проблем перевода, по-прежнему, находятся далеко за рамками понимания современных ученых-лингвистов, кроме того, их решение еще не скоро осуществится: «то, что еще недавно казалось ясным и очевидным, представляется современному ученому непонятным и загадочным» [Лотман 1996: 37].