Литературоведческий анализ стихотворения Анны Ахматовой «Сероглазый король»

1. Основная часть

1.1 Уровень концептуального анализа

1.2 Уровень анализа внутренней формы

1.3 Уровень анализа внешней формы

1.4 Анализ ритмики, рифмики и строфики Заключение Библиографический список

Начиная литературоведческий анализ стихотворения Анны Ахматовой «Сероглазый король», для начала узнаем, кто такая Анна Ахматова.

Анна Андреевна Ахматова (Горенко) (1889−1966) — русская советская поэтесса, переводчица и литературовед, одна из наиболее значимых фигур русской литературы XX века. Бывшая «грешница» и эсерка-атеистка, она, по словам Корнея Чуковского в начале 20-х годов XX века, стала «последним и единственным поэтом Православия». Хотя ей, как болевшей туберкулёзом, был противопоказан даже климат России, она «была с моим народом там, где мой народ, к несчастью, был» .

Анна Ахматова принадлежала к течению акмеистов, которое достигло кульминации в 1913 году. Главными членами группы акмеистов, помимо Анны Ахматовой, были ее первый муж Николай Гумилев, Сергей Городецкий, Осип Мандельштам, Владимир Нарбут и Михаил Зенкевич. Акмеизм иногда также называли адамизмом. В 1913 году Гумилев писал об акмеизме: «…от слова акме — высшая степень чего-либо, цвет, цветущая пора… «, потом об адамизме: «…мужественно-твердый и ясный взгляд на жизнь…». Приятие земного мира в его зримой конкретности, острый взгляд на подробности бытия, живое и непосредственное ощущение природы, культуры, мироздания и вещного мира, мысль о равноправии были важны для акмеистов. Они решили отвергнуть устремленность к «мирам иным» и пренебрежение к земной реальности. Акмеисты придерживались лаконичности повествования и четкости лирической фабулы. Энциклопедический словарь юного литературоведа / Сост. В. И. Новиков.- М.: Педагогика, 1988. С. 11−12.

При жизни Анна Ахматова опубликовала сборники и книги стихов: «Вечер» (1912), «Четки» (1914), «Белая стая» (1917), «Подорожник» (1921), «Anno Domini» (1922), «Бег времени» (1965) (в том числе циклы «Тайны ремесла», 1936;1960; «Ветер войны», 1941;1944; «Северные элегии», 1940;1945; поэма «Поэма без героя», 1940;1962). Другие прижизненные издания поэзии Анны Ахматовой включают Избранное (1943); Избранные стихи (1946); Стихотворения (1958); Стихотворения (1961) и Голоса поэтов (1965).

Пушкин повлиял на творчество Ахматовой, она писала много статей о нем; ей принадлежат воспоминания (в том числе — «Об Александре Блоке», «Амедео Модильяни» (оба издания — 1967) и переводы классической поэзии Востока, Древнего Египта, итальянской поэзии. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева.- М.: Сов. энциклопедия, 1987. С. 548.

Исследования творчества Анны Ахматовой:

· Стихотворения и поэмы, Л., 1984; Стихи и проза, Л., 1976; О Пушкине, Л., 1977.

· Анна Ахматова. В 5 кн. Составления и примечания Р. Тименчика, К. Поливанова, В. Мордерер. — М., 1989;

· Эйхенбаум Б., Анна Ахматова. — П., 1923;

· Виноградов В., О поэзии Анны Ахматовой. — П., 1925;

· В. М. Жирмунский. Творчество Анны Ахматовой. — Л.: Наука, 1973. — 183 с. Павловский А. И., Анна Ахматова. Очерк творчества, 2 изд. — Л., 1982;

· Виленкин В. Я. В сто первом зеркале. — М., 1987. — 320 с.;

· Хейт А., Анна Ахматова: Поэтическое странствие. — М., 1991;

· Чуковская Л. Записки об Анне Ахматовой. В 3 т. — М., 1997;

· Валерий Дементьев. Предсказанные дни Анны Ахматовой. Размышления о творческом пути. — М.: Современник, 2004. — 320 с.;

· Евгений Добин. Поэзия Анны Ахматовой. Издательство: Советский писатель (Ленинградское Отделение), 1968 г. Русская литература: Большой учебный справочник для школьников и поступаэщих в вузы.- М.: Дрофа, 1998. С. 1187−1201.

Стихотворение «Сероглазый король» — одно из ранних произведений Анны Ахматовой, написанное в 1910 году, впервые опубликовано в 1912 году в ее первом поэтическом сборнике «Вечер» .

Стихотворение взято из собрания сочинений Анны Ахматовой в шести томах, из первого тома на странице 41:

Сероглазый король

1 Сламва тебем, безысхомдная бомль!

2 Уммер вчерам серогламзый коромль.

3 Вемчер осемнний был думшен и амл,

4 Мумж мой, вернумвшись, спокомйно сказамл:

5 «Знамешь, с охомты егом принеслим,

6 Темло у стамрого думба нашлим.

7 Жамль королемву. Такомй молодомй!..

8 Зам ночь однум она стамла седомй" .

9 Трумбку своюм на камимне нашемл

10 Им на рабомту ночнумю ушемл.

11 Домчку моюм я сейчамс разбужум,

12 В семрые гламзки еем погляжум.

13 Ам за окномм шелестямт тополям:

14 «Немт на землем твоегом королям…»

11 декабря 1910

Царское Село Собрание сочинений А. Ахматовой в 6 т. — Т. 1: Стихотворения. 1904;1941/Сост., подгот. текста, коммент. и статьи Н. В. Королевой.- М.: Эллис Лак, 1998. С. 41

Комментарий из собрания сочинений Анны Ахматовой в шести томах, в первом томе на странице 711, к этому изданию составленный Н. В. Королевой:

Сероглазый король. Впервые — журнал «Аполлон». 1911. № 4. С. 20; «Вечер». С. 67; «Бег времени». С. 37. Печатается по книге «Бег времени». Дата — по списку Н. Л. Дилакторской.

Одно из самых известных ранних стихотворений Ахматовой. Черновой автограф РГАЛИ говорит о тщательной работе поэта над строками:

4 Муж мне с улыбкой о смерти сказал;

— Муж мне с улыбкой о страшном сказал;

— Муж мой, вернувшись, с улыбкой сказал;

6 Тело в овраге у речки нашли;

— Тело в овраге у башни нашли

В сборнике «Из шести книг» в тексте появились две строки после 12-й: «И покажу ей над башней дворца // Траурный флаг по кончине отца». В книге «Бег времени» эти строки исключены.

По словам Ахматовой, стихотворение было «опытом баллады». Схема образов — король, королева, муж, жена, возлюбленная, оплакивающая мертвого короля, напоминает схему образов стихотворения А. Блока «Потемнели,

поблекли залы…" (1903): «Королева, королева больна», «…король, нахмуривший брови», возлюбленный королевы, который «плакал, сжимая кольцо» и еще некто, «незнакомец с бледным лицом», который вторил рыданьям возлюбленного (Блок, 1. С. 263). Романс на слова этого стихотворения исполнил А. Вертинский. Н. В. Королева. //А. Ахматова. Собрание сочинений: В 6 т. — Т. 1: Стихотворения. 1904;1941// Комментарии:. — М.: Эллис Лак, 1998. — С.711

* Царское Село — дореволюционное название города Пушкин. Годовалым ребёнком Аня Горенко была перевезена на север — сначала в Павловск, затем — в Царское Село. Там она прожила до 16 лет. В Царском Селе семья Горенко поселилась в доме Шухардиной, где прожила до 1905 года. Сейчас там расположена Привокзальная площадь.

* " Аполлон" - русский литературно-художественный журнал, связанный с символизмом, позднее с акмеизмом. Издавался в Петербурге в 1909;1917 (ред. — С. К. Маковский; в 1909;1910 ежемесячно, затем по 10 выпусков в год). «Аполлон» публиковал материалы по истории искусства, обзоры выставок, театральной и музыкальной жизни в России и других странах; освещал проблемы изучения и охраны памятников русского искусства.

* " Вечер" - первый поэтический сборник Анны Ахматовой, вышедший в 1912 году в издании «Цеха поэтов» тиражом 300 экземпляров. Он содержал 46 стихотворений.

* " Бег времени" - книга стихов Анны Ахматовой, опубликованная в 1965 году.

* «Из шести книг» — сборник стихов Анны Ахматовой, опубликованный в 1940 году.

* Баллада (фр. ballade, от прованс. balada — танцевальная песня) — 1. Твердая форма французской поэзии 14−15 вв.: три строфы на одинаковые рифмы (ababbcbc для 8-сложного, ababbccdcd для 10-сложного стиха) с рефреном и заключительной полустрофой — «посылкой» (обращением к адресату). 2. Лиро-эпический жанр англо-шотландской народной поэзии 14−16 вв. на исторические (позднее также сказочные и бытовые) темы, обычно с трагизмом, таинственностью, отрывистым повествованием, драматическим диалогом.

Публикации в авторитетных изданиях

Здесь за авторитетные издания принимаются собрания сочинений и избранные сочинения.

Собрание сочинений: В 6 т. / Сост., подгот. текста, коммент. и статьи Н. В. Королевой. — М.: Эллис Лак, 1998. 968 с.

Ахматова А. Сочинения: В 2 т. / Сост. и подготовка текста М. М. Кралина. — М.: Правда, 1990. — 448 + 432 с.

Ахматова, Анна Андреевна. Избранное / А. Ахматова; [сост., авт. примеч. И. К. Сущилина; худож. И.В. Данилевич]. — М.: Просвещение, 1993. — 318, с.: ил. — (Б-ка словесника)

Ахматова А. Избранное / Сост. и вступ. ст. Н. Банникова. — М.: Художественная литература, 1974.

Ахматова, Анна Андреевна. Избранная лирика / А. Ахматова. — Л.: Детгиз, 1977. — 223 с.: ил., 1 л. портр. — (Поэтич. б-чка школьника) Ахматова, Анна Андреевна. Лирика / А. Ахматова; [худож. И. Махов]. — М.: Худож. лит., 1989. — 415 с.: ил. — (Классики и современники: КС. Поэтич. б-ка) А. А. Ахматова. Лирика, избранное, анализ текста, лит. критика, соч. / [авт.-сост. О.И. Рогов]. — М.: АСТ: Астрель, 2004. — 122, с. — (Школьная классика).

Ахматова А. Стихотворения и поэмы / Под ред. В. М. Жирмунского. — Л., 1976. — (Библиотека поэта).

Цитаты из исследований

" …стихи Ахматовой, вопреки господствовавшим в годы ее молодости тенденциям, лишены печати поверхностного и модного тогда «модернизма». Простота и прозрачность их художественной формы, правдивость и подлинность чувства, объективность художественного метода, при всем неповторимом личном своеобразии, — эти черты ее поэзии продолжают традиции русского реалистического искусства XIX в., осложненные всем богатством душевных и художественных открытий нашего времени, но лишенные всякого показного новаторства. <�…>

Сюжетный характер ранней лирики Ахматовой, наличие в ней повествовательного элемента, рассказа свидетельствуют о тенденции к выходу из замкнутых границ интимной лирики как выражения мгновенного душевного переживания. <�…>

Опытом в малом полуэпическом жанре является… баллада «Сероглазый король «(1911) — стихотворение, получившее сразу широкую популярность у читателей. Несколько раз оно было положено на музыку. Балладный характер придает стихотворному повествованию классический для баллады размер (трехсложные стопы в двустишиях с парными мужскими рифмами, являющиеся в этом жанре наследием английских народных и романтических образцов). Балладную атмосферу создают упоминания о «короле» и «королеве», об «охоте», во время которой, как можно думать, произошло убийство, и романтика тайной, незаконной любви. Однако эпическое толкование как таковое в этой балладе отсутствует: стихотворение содержит только развязку трагедии, фактическое содержание которой не рассказано, но смысл воссоздается намеками: противопоставление убитого короля и «спокойного» мужа, поседевшей за одну ночь королевы и трагически безмолвной и безответной героини, и концовкой, перекликающейся с зачином стихотворения и раскрывающей его смысл: «Нет на земле твоего короля… «. Остальные события не требуют упоминания и объяснения, потому что они безразличны для внутреннего лирического осмысления сюжета.

Поиски большой эпической формы, вмещающей в свои рамки и биографические воспоминания, и картину эпохи, проходят через все этапы творческого развития Ахматовой.". В. М. Жирмунский. Творчество Анны Ахматовой. — Л.: Наука, 1973. — С. 24−124.

" … Судя по сохранившимся в архивах черновикам, … повороты творческих решений были свойственны Ахматовой чаще всего в последние годы. Но иногда они касались ретроспективно и некоторых самых ранних ее лирических стихотворений. Один из таких примеров находим, читая черновой автограф знаменитого «Сероглазого короля» 1910 года («Библиотека поэта», № 34, стр. 384−385). Это стихотворение начинающей «царскосельской» поэтессы, всегда пользовавшееся особой известностью и, кажется, сохраняющее ее до сих пор, Анна Андреевна, кстати сказать, очень невзлюбила с давних пор. Думается, что именно чрезмерная его популярность казалась ей в каком-то смысле тенденциозной: она эту популярность как-то связывала с желанием «замуровать» ее поэзию в 10-е годы, желанием, довольно распространенным еще совсем не так давно в критической и мемуарной литературе, особенно на Западе.

Так вот, в черновом автографе так называемого «бювара» ЦГАЛИ эта маленькая баллада, похожая на романтически стилизованную акварель, с ее полускрытым «вторым планом» тайной и грешной любви героини к покойному королю («Дочку мою я сейчас разбужу, // В серые глазки ее погляжу»), еще сохраняла строфу едва ли не разрушительную именно для этого «второго плана», в котором, может быть, и заключается вся прелесть стихотворения:

И покажу ей над башней дворца

Траурный флаг по кончине отца.

Анна Андреевна включила эту строфу в переиздание стихов из «Вечера» 1940 года (сборник «Из шести книг»). Однако потом она ее решительно отвергла. По черновому автографу можно увидеть первоначальную работу поэта — постепенное художественное уточнение текста целым рядом удачных лексических замен, особенно прямой речи мужа. Оказывается, такая работа характерна и для Ахматовой «начинающей» .

Возвращаясь к своим старым стихам в связи с переизданиями, которые ее так редко радовали, особенно в последние годы, Ахматова тем не менее пользовалась возможностью заменить или вычеркнуть то, что уже не удовлетворяло ее, иногда даже в самом известном, чуть ли не хрестоматийно популярном стихотворении". Виленкин В. Стимул точности в творчестве Анны Ахматовой // В сто первом зеркале (Анна Ахматова).- М.: Советский писатель, 1987. — С. 119−120.

" Единая тема в поэзии Ахматовой — странная мечта о таинственном любовнике, покинувшем свою возлюбленную. Мир, в котором живет душа поэта, прост и реален, но за этою видимою простотою, за этою ясностью образов и мыслей таится незримый мир, полный тревоги и тайны. Мы узнаем об этом только потому, что образы, простые сами по себе, возникают перед нами в таком сочетании, которое делает их загадочными психологически и символическими в их сущности. В своих стихах Ахматова поет «мертвого жениха». Его образ мерещится ей всюду. Она, как Дон-Жуан, бродит по миру, с волнением ожидая какой-то роковой встречи. Но тщетны надежды. И ее «мертвые зори» на траурном небе унылы и страшны". Г. Чулков. Анна Ахматова //Анна Ахматова: pro et contra.-Т. I: СПб.: Издательство Русского Христианского гуманитарного института, 2001. С. 398−399.

" В стихах Анны Ахматовой очень много «японского» искусства. Та же разорванность перспективы, то же совершенное пренебрежение к «пустому» пространству, отделяющему первый план от заднего плана; то же умение в сложном пейзаже найти те три дерева, которые наполнят растительностью целую местность, или тот единственный, едва намеченный конус, который даст ощущение чрезвычайной «гористости» .<�…> Восприятие ее иногда нравится своей затейливой вещественностью: «Высоко в небе облачко серело, как беличья расстеленная шкурка». Анна Ахматова живет в небольшом, но запутанном лабиринте своих ощущений, изысканность которых не однообразна…". В. Чудовский. По поводу стихов Анны Ахматовой //Анна Ахматова: pro et contra.-Т. I: СПб.: Издательство Русского Христианского гуманитарного института, 2001. С. 57−60

" В поэзии Ахматовой все стихотворения, тайным адресатом которых я предполагаю Модильяни, укладываются в определенные временные рамки и выстраиваются в лирический сюжет: встреча, разлука, ожидание новой встречи, ощущение греха, нелюбовь к мужу, измена.<�…> «Мальчик-игрушка» … был сероглазым; за него можно было отдать «все наследство»; он снился «в короне» или как жених, которого убили «не на кровавом поединке», а когда он «влюбленный шел ко мне»; он же — король, причина «безысходной боли». Все это достаточно убедительные указания на то, что их прототипом был один и тот же человек, навсегда оставшийся в памяти Ахматовой «совсем не похожим ни на кого на свете». «И все божественное в Модильяни только искрилось сквозь какой-то мрак» .

" Сероглазый король" был написан в 1910 году. Успех, выпавший на долю этого стихотворения, раздражал Ахматову. Оно было примечательно тем, что в нем впервые открыто прозвучала тема адюльтера (героиня — замужняя женщина). Если рассматривать его в сравнении с другими, тематически сходными, то оно приводит нас к таким стихам, как «Муж хлестал меня узорчатым, вдвое сложенным ремнем…». Наталья Лянда. Ангел с печальным лицом//Образ Анны Ахматовой в творчестве Модильяни.- СПб.: 1996. — С. 5−52.

1. Основная часть

1.1 Уровень концептуального анализа

Приступая к концептуальному анализу стихотворения «Сероглазый король», стоит отметить, что у него любовная, интимная тематика: в стихотворении много намеков, однако нет ясных ответов. Напротив, стихотворение двусмысленно. Возможно, в нем идет речь о измене, что можно предположить по второй («Умер вчера сероглазый король») и двенадцатой («В серые глазки ее погляжу») строчках, в которых король и дочь лирической героини — оба сероглазы. Серые глазки дочери могут указывать на то, что она дочь сероглазого короля. Возможно, это слишком очевидное заключение. Эти серые глаза могут также напоминать героине о потерянной любви — или только о нереальной любви, которой у нее никогда не было.

В произведении мы видим драматический пафос, однако, начинается оно с иронии («Слава тебе, безысходная боль!»), что показывает отношение лирической героини на новость о гибели короля, но в дальнейшем героиня сохраняет молчание. Это ее равнодушие порождает интригу, потому что по первой, одиннадцатой («Дочку мою я сейчас разбужу») и четырнадцатой («Нет на земле твоего короля») строчкам можно догадаться, что это спокойствие наигранно и с королем ее что-то все-таки связывает; возможно, героиня боится как-то реагировать при муже или же стремиться забыть короля, не желает знать о нем — этим тоже может обуславливаться ее спокойствие.

Стихотворение относится к описательной лирике, конфликт здесь психологический, присутствует некая борьба с собой. Интрига присутствует и в том, как «спокойно» муж лирической героини сообщает ей о смерти, и что за «ночная» работа у него — тоже не ясно. И то, как тщательно Ахматова подбирала слова для четвертой («Муж мой, вернувшись, спокойно сказал») и шестой («Тело у старого дуба нашли») строчкам дает почву для размышлений.

1.2 Уровень анализа внутренней формы

ахматова акмеизм баллада ритмика

Начиная анализ внутренней формы стихотворения, стоит отметить, что оно состоит из семи дистических строф. Являясь сюжетной миниатюрой, оно имеет следующую композицию: первая строфа — зачин: здесь мы собственно и узнаем о том, что является причиной и толчком к дальнейшим событиям — о смерти «сероглазого короля»; вторая, третья, четвертая и пятая строфы — развитие действия, в ходе которого развивается образ уже упомянутого «короля» и появляются два новых образа: королевы, которая поседела от горя «за одну ночь», и мужа лирической героини, спокойно сообщившего о смерти и ушедшего на «ночную» работу, что и становится причиной кульминации в шестой строфе, где героиня приоткрывает завесу еще одной тайны — ее дочь сероглаза, здесь прослеживается явная связь с «сероглазым» королем. И завершает все концовка в седьмой строфе, из которой понятно, что король принадлежит или же когда-то принадлежал ей («Нет на земле твоего короля»).

Следуя далее, нужно отметить, что в стихотворении присутствует только одно описание в третьей строчке («Вечер осенний был душен и ал»), которое привносит некую мрачность в атмосферу; особо примечательно то, что здесь присутствуют целых четыре конкретные временные рамки («вчера», «вечер осенний», «ночь одну», «ночную») в то время, как все внимание сосредоточено на развитии главных образов, и окружающее их пространство размыто, ему не уделяется особого внимания; далее отмечаем в тексте две прямых речи в пятой и четырнадцатой строчках.

Из анализа внутренней формы можно сделать вывод, что в центре только главные образы, окружающего пространства как будто нет, все предельно просто и ясно, есть только то, что максимально способно раскрыть центральные образы, но в то же время оставляет некую интригу, двусмыслие. Образы в некоторой степени фольклорны, но одновременно просты для понимания, здесь нет никакой неоднозначности, и только их взаимодействие вызывает психологическое напряжение.

1.3 Уровень анализа внешней формы

Приступая к лексико-морфологическому и семантическому уровню анализа стихотворения «Сероглазый король», нужно сказать, что оно включает в себя средства выразительности художественной речи. Автор использует металогическую речь, так как мы видим, что здесь есть средства выразительности, ритм, рифма, стихотворная форма, то есть слова используются в переносном значении. С первых строк автор использует оксюморон, что показывает отношение лирической героини к событиям, последовавшим далее; эпитет «безысходная боль» усиливает иронию. «За ночь одну она стала седой» — гипербола, присутствующая для того, чтобы показать, как велико горе королевы в сравнении с молчанием героини. «Шелестят тополя» — метафора, этот тихий шелест символизирует мысли самой героини, вынужденной молчать, чтобы не выдать своих чувств.

В стихотворении «Сероглазый король» пять персонажей: лирическая героиня, король, муж героини, королева, дочь героини. Три персонажа стихотворения объединяются серым цветом: серые глаза короля и дочери, седина королевы. С точки зрения фонетики все эти слова также объединяются звуком с.

В заключение анализа стоит отметить, что стихотворение написано простым языком с малым количеством тропов; Анна Ахматова изображает вещественный мир с четкой ясностью и в этом очевидно влияние акмеизма.

1.4 Анализ ритмики, рифмики и строфики

Стихотворение «Сероглазый король» написано устойчивым четырехстопным дактилем, состоит оно из семи дистических строф. Анакруза и эпикруза во всем стихотворении нулевые; рифмовка — смежная (aabbccddeeggff), в каждой строфе своя рифмопара; клаузула во всем стихотворении — концевая, мужская, точная, бедная. Ниже приводится схематический анализ ритма и ударения, а также рифмопары стихотворения:

1 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10 бомль — коромль

2 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10

3 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10 амл — сказамл

4 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10

5 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10 принеслим — нашлим

6 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10

7 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10 молодомй — седомй

8 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10

9 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10 нашемл — ушемл

10 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10

11 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10 разбужум — погляжум

12 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10

13 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10 тополям — королям

14 Uм — - Uм — - Uм — - Uм 1, 4, 7, 10

В заключение анализа стоит отметить, что благодаря своим форме и размеру стихотворение имеет очевидное сходство с народным жанром средневековой баллады.

Заключение

Стихотворение «Сероглазый король» относится к лиро-эпическому роду, выполненное в виде сюжетной миниатюры жанра баллады. Относится к ранним произведениям А. Ахматовой, когда она входила в состав акмеистов, что явно отражалось в ее лирике. Поэзия акмеизма вступала в перекличку с минувшими литературными эпохами, отсюда и необычный жанр «Сероглазого короля» и средневековые образы.

Очень интересно то, что серые глаза встречаются в семи стихотворениях Анны Ахматовой. Эти стихотворения созданы на протяжении пяти лет. Первое из них написано 7 декабря 1910 года. Первые три стихотворения написаны в Царском Селе. Из них лишь «Сероглазый король» был напечатан в Вечере. Три следующих стихотворения от 1913 года. Все они из второго сборника стихов Ахматовой — «Четки». Последнее стихотворение, где мы встречаемся с сероглазым человеком, это поэма «У самого моря», написаннaя в 1914 году.

Все семь стихотворений затрагивают тему разлуки — а некоторые также тему запретной любви. В «Сероглазом короле» король умирает. В третьем стихотворении сероглазый мальчик-игрушка снова с героиней, но кукушка на часах скоро скажет «пора» .

Последнее стихотворение, в котором встречается сероглазый мальчик, это поэма под названием «У самого моря», написанная в 1914 году в Слепневе и Царском Селе. В этой поэме героиня обращается к своему детству. Сама Ахматова говорила, что поэма «У самого моря» была ее прощанием с детством. Она прощалась с «дикой девушкой» и знала, что скоро начнется война. Автобиографическая проза //Ахматова А. А. Стихотворения и поэмы / М.: Эксмо, 2006. — С. 648−649.

Возможно, сероглазый король символизирует кого-то, кого Ахматова любила, когда она была молодой. Но может быть, слова Ахматовой о ее прощании с детством означают, что сероглазый человек символизирует ее молодость — или, по крайней мере, какую-то часть ее молодости. После «У самого моря» Ахматова никогда не упоминает сероглазого человека.

Библиографический список

1. Собрание сочинений: В 6 т. Т. 1. Стихотворения. 1904;1941/ Сост., подгот. текста, коммент. и статьи Н. В. Королевой.- М.: Эллис Лак, 1998. 968 с.

2. В. М. Жирмунский. Творчество Анны Ахматовой.- Л.: Наука, 1973. 183 с.

3. Виленкин В. В сто первом зеркале (Анна Ахматова).- М.: Советский писатель, 1987. 320 с.

4. Коваленко С. (сост.) Анна Ахматова: pro et contra. Т.I.- СПб.: Издательство Русского Христианского гуманитарного института, 2001. 992 с.

5. Наталья Лянда. «Ангел с печальным лицом» // Образ Анны Ахматовой в творчестве Модильяни.- СПб.:1996. С. 5−52.

6. Ахматова А. А. Стихотворения и поэмы / М.: Эксмо, 2006. 686[2] с., ил.- (Библиотека всемирной литературы).

7. Энциклопедический словарь юного литературоведа / Сост. В. И. Новиков.- М.: Педагогика, 1988. 416 с.: ил.

8. Русская литература: Большой учебный справочник для школьников и поступающих в вузы.- М.: Дрофа, 1998. 1296 с.

9. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева.- М.: Сов. энциклопедия, 1987. 752 с.