Документальный фильм во взаимодействии с телевидением и игровым кино

Документалистика как вид образной публицистики

В наши дни функцию информатора взяло на себя телевидение. Однако оно отличается от кино тем, что по своей природе оно сиюминутно, у него есть только настоящее время. А, по мнению И. Беляева, сиюминутное проанализировать невозможно. Тогда появляется желание и вкус к более сложным зрелищам. Тогда человек возвращается в литературу, в театр, в кино. Беляев И. К. Спектакль документов: Откровения телевидения. М., 2005 .С.15 Поэтому на телевидении сразу же появилась телевизионная публицистика, которая и включила в свое вещание документальные фильмы и проекты.

Процесс становления и развития телепублицистики тесно связан с вовлечением в авторскую работу известных журналистов и режиссеров, которые имеют огромный опыт в создании публицистических произведений, в том числе в кино. Многие режиссеры с появлением телевидения стали работать именно там. Так как в кино ходят далеко не все, но телевизор смотрит каждый. А документальный фильм служит прекрасной альтернативой бесконечному потоку информации. Причем, документальные фильмы более понятны и близки зрителям, так как лишены оценки и построены лишь на наблюдении жизненной правды. Однако тенденцией последних лет стало то, что на телевидении превалирует развлекательная сторона или же откровенная пропаганда политики того или иного государства. Поэтому авторскую документалистику постепенно вытесняет та, что рассчитана только на ТВ-вещание. Именно ей ТВ-каналы отдали лучший «прайм-тайм»: рейтинги показали, что «документалку», особенно скандальную (со звездами и криминальным оттенком), зритель принимает не менее охотно, чем сериалы, при этом стоит она во много раз ниже. «Во всем мире авторское документальное кино делается при со-продюсировании ТВ-каналов, — уверяет Виктория Белопольская, — каналы из разных стран „скидываются“ на один проект, а после каждый получает право показа фильма на своей территории. У нас же почему-то каналы уверены, что массовый зритель не будет смотреть авторское кино, хотя во многом сами в этом виноваты, убив хороший вкус своей сеткой». Ходорыч А. Статья в газете Коммерсант. Деньги (16.07.2009)//Вертов.RU.

Поэтому можно сказать, что потребность зрителей в документальных фильмах только возросла за последние годы. Причем именно в авторских документалках. А их, зачастую, можно увидеть либо на большом экране во время проведения фестивалей, либо уже потом по телевизору — и то, лишь в определённое время суток, как например, по «Первому каналу» в проекте «Городские пижоны». Городские пижоны//Википедия Создатели этого проекта тщательно изучали потребности аудитории и на основе результатов разработали канал для продвинутой городской аудитории. Также авторские документальные фильмы можно увидеть на телеканалах, которые специализируются только на документальных картинах — телеканал «Россия. Культура» или на «24 док». В. Манский в одном из интервью заявил: «И ведь почему, например, если уйти в сторону, российское телевидение не показывает настоящие документальные фильмы? Потому что те просто разрушат его изнутри». Документальное как новое игровое — статья (28.11.2013)//Интернет-журнал Colta.ru.

Известный режиссер Джошуа Оппенхаймер в одном из интервью заявил, что в мире, где наши представления о себе все больше и больше складываются из разрозненных, разношерстных, переработанных и часто третьесортных обрывков историй, разговоров, фильмов, телешоу, поступающих отовсюду, нам не хватает терпения, чтобы воспринимать вымышленные истории. Нам необходимо навести на реальность лупу, чтобы с ее помощью запечатлеть те микроскопические потоки эмоций и энергии, которые составляют наше повседневное бытие.

Таким образом, можно сказать, что документальные фильмы сегодня тесно связаны с телевидением, однако все же идут по своему пути. Так, на телевидении основной акцент идет именно на диалог с аудиторией, в нем идет преобладание слова над изображением. В кино же все-таки пластика, динамика изображения превалирует. Васильева Т. В., Осинский В. Г., Петров Г. Н. Курс радиотелевизионной журналистики. СПб., 2004.С.20 Они являются не столько информатором, сколько видом образной публицистики. В отличие от телевизионных передач, документальные картины вне времени, они будут актуальны как на момент выхода, так и в будущем. Так как в первую очередь, в фильме больше информации на единицу времени и она тщательно отобрана и сжата. Кроме того, психологический анализ, который провели в прямом эфире, от того, который провели в фильме очень отличается. В качестве вывода можно привести слова И. Беляева, который утверждал, что телевидение — не только средство массовой коммуникации, но и вид искусства. А искусство без художника немыслимо. Беляев И. К. Спектакль документов: Откровения телевидения. М., 2005. С. 88 Поэтому крайне важно вовлекать в его работу опытных профессионалов, которые отлично владеют языком экрана.