Экспертиза предметов скульптуры

Специфика скульптуры определяется большим количеством технических, так называемых ремесленных процессов, которые чаще всего выполняют технические помощники скульптора. Специалист должен четко дифференцировать те произведения, которые автор ваял непосредственно в камне, где прорабатывал восковую модель для отливки в бронзе с последующей ее прочеканкой, от тех, перевод которых осуществляли технические помощники, а скульптор был лишь автором модели.

Экспертиза предметов скульптуры, таким образом, приобретает приоритетный технико-технологический характер и во многом зависит от материала.

При исследовании гипсовой скульптуры значение в определении ее оригинальности имеет соотношение ее изобразительных данных (стилистики, иконографии и т. д.) с техническим состоянием (толщиной стенки, использованием соответствующих материалов, приемов соединения фрагментов, определенным характером диструкции материала).

При исследовании мраморных скульптур проведение физико-химических анализов более ограничено, чем при исследовании живописного произведения. Большинство европейских скульптур, созданных в последние пять веков, выполнены из каррарского мрамора. Агрессивные реставрационные обработки, к сожалению, «стирают» ряд авторских признаков. Патину на каменной скульптуре, которая может оказаться очень информативной, только начинают изучать. Чтобы увидеть в мраморной скульптуре реставрационные следы, необходимы большой опыт, знания и многое другое, что подразумевается под традицией знаточества.

В противоположность мраморной скульптуре применение физико-химических методов успешно при анализе скульптуры из цветного и черного металлов. Скульптура из металла определяется визуально, помимо иконографии стиля, — по характерным признакам литья, цвету металла, его весу, обработке поверхности и внутренних частей, спаек, характеру чеканок, патинированию.

Первичное исследование скульптурных объектов основывается на изучении металлов. В отличие от золотых и серебряных изделий, на этих клейма встречаются редко, а чаще всего отсутствуют. Поэтому установление состава сплава и характера декоративного покрытия имеет приоритетное значение. Анализ сюжета и стиля может на первом этапе помешать правильной атрибуции. Первичную информацию дают цвет металла на месте расчистки, цвет и фактура покрытия, вес и толщина отливок.

Когда речь идет о мелкой скульптуре или предметах декоративно-прикладного искусства, то у понятия «подделка» может и не быть однозначно негативного смысла. По мнению В. А. Помещикова, «…его негативный смысл может быть усилен до значения „фальшивка“ или ослаблен почти до нейтральных „имитация“, „копия“ в зависимости от того, на какой временной дистанции от исследователя находится произведение и какими художественными достоинствами оно обладает» 1. Он делает вывод о том, что основным при экспертизе скульптурной бронзы становится металловедческий и сопоставительный анализ (сопоставление с эталоном, которое помогает более четко определить время и место создания, а также установить автора), но никак не стилистический анализ, который имеет скорее искусствоведческий характер.