Такой способ прочтения романа уже никак не сравнить со спокойной прогулкой, никак не назвать ленивым чтением! Тут ты скорее действительно не идешь, а прыгаешь. Во время такого чтения главное — не зевать, ведь если ты вдруг забыл, на какую следующую главу тебе надо перейти, а прочитанную уже закрыл, то тебя ждет «штрафной круг», при котором ты вынужден беспорядочно листать страницы по памяти, чтобы найти местно, на котором ты остановился. Очевидно, что при двух способах прочтения этой необыкновенной книги, читатель действительно получает два удивительно разных романа с разными комбинациями героев, мыслей и событий, и у обоих романов разные финалы. Так же, негласно, «Игру в классики» можно читать в произвольном порядке, в том, в каком пожелает сам читатель. А то, как часто в книге кажется, что ты «заблудился», что главы друг с другом не связаны, обещает, что и из произвольного чтения вполне может получиться связанный рассказ. Несомненно, было бы настоящим невежеством говорить, что такая многоуровневая организация текста, его фрагментарность — это единственное, что делает «Игру в классики» Хулио Кортасара ярчайшим образцом постмодернистской литературы. Но, безусловно, именно этот прием выделяет роман из ряда других произведений того же периода, а так же, на мой взгляд, из ряда вообще всех литературных произведений.
