Бакалавр
Дипломные и курсовые на заказ

Музыкальная культура Среднего Поволжья в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг

Диссертация: Музыкальная культура Среднего Поволжья в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Ного времени, эвакуационные процессы, частичный перенос функций столицы в Куйбышев, достаточная удаленность региона от линии фронта. Эвакуацион-но-реэвакуационные процессы оказывали воздействия амбивалентного характера на музыкальную жизнь тылового региона: в связи с демографическим притоком в регионе усугубилась проблема размещения институтов музыкальной культуры и её агентов, существенно… Читать ещё >

Содержание

  • ГЛАВА II. ЕРВАЯ
  • МУЗЫКАЛЬНО-КУЛЬТУРНАЯ СИСТЕМА СРЕДНЕГО ПОВОЛЖЬЯ В УСЛОВИЯХ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ
    • 1. Музыкальная культура края накануне Великой Отечественной войны
    • 2. Динамика изменения музыкально-культурной системы региона в
  • 1941−1945 годах
    • 3. Влияние эвакуационно-реэвакуационных процессов на музыкальную жизнь Среднего Поволжья
    • 4. Региональный контекст социально значимых событий советской музыкальной культуры военного периода
  • ГЛАВА ВТОРАЯ.
  • МУЗЫКАЛЬНО-КУЛЬТУРНЫЕ ПОДСИСТЕМЫ РЕГИОНА В 1941—1945 гг.
    • 1. Управление музыкальной культурой региона
    • 2. Деятельность профессиональных музыкально-театральных и концертных коллективов
    • 3. Подготовка кадров в музыкальных учебных заведениях Среднего 143 Поволжья
    • 4. Деятельность композиторов в крае в годы Великой Отечественной войны
    • 5. Самодеятельное музыкальное творчество

Музыкальная культура Среднего Поволжья в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Актуальность темы

исследования. Гуманитарное знание за последнее десятилетие констатировало наличие инверсионных процессов в осмыслении сущности диалектической оппозиции «центр — периферия» с более четким, с одной стороны, акцентом на бинарных полюсах и, с другой стороны, тяготением к содержательному наполнению через различного рода исследования ниши представлений о провинциальном социокультурном компоненте и его роли в функционировании национально-государственного организма в топо-и хронологических перспективах. Эти процессы инициируют интерес ученых к всестороннему изучению культурных форм самовыражения (в том числе и к музыкальной) региональных субъектов в историческом контексте. Музыкальная культура, охватывающая все сферы жизнедеятельности общества, носящая универсальную тематику и в то же время обладающая национальным характером, играет незаменимую роль в сохранении и развитии духовного богатства народа и потому, при острой злободневности проблемы возрождения национального самосознания в России XXI века, должна быть возведена в ранг исторической категории, стать одним из наиболее общих понятий, концентрирующих знания о важнейших отношениях, свойствах и связях человеческого бытия в прошлом, войти в разряд традиционных тем исторической науки. Кроме того, современное положение России, характеризующееся продолжительным отсутствием стабильности в большинстве жизнеобеспечивающих сфер общества, актуализирует обращение к опыту выживания культуры в экстремальные периоды существования нашей Родины, в частности, в Великой Отечественной войне 1941;1945 гг.

Объектом диссертационного исследования является отечественная музыкальная культура. Предметом — деятельность местных и эвакуированных музыкальных коллективов, учебных заведений, работников искусства, социально значимые музыкальные события.

Хронологические рамки исследования охватывают 1941;1945 гг., период Великой Отечественной войны, традиционно рассматриваемый как само.

61−8 370 004 (2282×3431×2 tiff) 4 стоятельный этап в истории нашего государства и характеризуемый экстремальным состоянием политической, экономической, социальной и культурной сфер.

Территориальные рамки исследования включают в себя Куйбышевскую и Пензенскую области, а также созданную 19 января 1943 года Ульяновскую область, входившую до этого времени в состав Куйбышевской области. В центре изучения находятся как областные центры (Куйбышев, Ульяновск, Пенза), так и малые провинциальные города (Мелекесс, Сызрань, Ча-паевск, Кузнецк и др.), а также некоторые сельские административно — территориальные единицы, в зависимости от степени вовлеченности в системное музыкально-культурное пространство региона. В 1941;1945 гг. Среднее Поволжье являлось тыловым регионом, роль которого по сравнению с довоенным уровнем возросла в связи с эвакуационными процессами и развитой сетью путей сообщения, превратившими его в важнейшую промышленнотранспортную агломерацию.

Степень изученности проблемы. В отечественной историографии проблемы можно выделить четыре взаимосвязанных периода: 1941;1945 гг.- вторая половина 1940;х — середина 1950;х гг.- середина 1950;х — первая половина 1980;х гг.- вторая половина 1980;х гг. — по настоящее время.

Публикации 1941;1945 гг., касающиеся отечественной музыкальной культуры военного периода, в основном носили методический и агитационно-пропагандистский характер. Они были адресованы для практического использования кружкам художественной самодеятельности, городским и сельским клубным музыкальным коллективам и выпускались на протяжении всего военного времени1.

1 Работа клубного учреждения в условиях войны. Тбилиси, 1941; Некоторые практические указания по работе начинающих кружков художественной самодеятельности. Сыктывкар: Республ. дом нар. творч-ва, 1942; Гурари JL, Лебедева Л. Ударный оркестр. (Метод, матер, для руководителей). М., 1942; Светинская В. Как организовать массовые пляски детей. М., 1942; Лебедева Л. Музыкальное выступление в госпитале, колхозе, в детском интернате. (Метод, указ.). М., 1942; Кастрова М., Мореева А. Праздник урожая. Инст.

61−8 370 005 (2291×3437×2 tiff) 5.

Ряд важных в политическом и культурном значении событий музыкальной жизни нашли отражение в книжных изданиях (брошюрах): исполнение Седьмой симфонии Д. Д. Шостаковича2, судьба Дома-музея П. И. Чайковского в Клину3, принятие нового гимна СССР и процесс его внедрения во всех регионах государства4. Кроме того, в ряде публикаций подчеркивалась роль художественной интеллигенции (в том числе и музыкальной), в Великой Отечественной войне5. С 1945 г. появляются публикации, посвященные состоянию музыкальной культуры военного периода в некоторых союзных республиках в связи с Декадой музыкального искусства закавказских республик (Армении, Азербайджана)6.

Сводные работы о советской музыкальной культуре 1941;1945 гг. в этот период не были созданы. Это связано в первую очередь с объективными причинами — отсутствием прочной источниковой базы, обоснованной концепции развития отечественной культуры в годы Великой Отечественной войны. рук.-метод. письмо Дома нар. творч-ва и Дома соц. к-ры о хороводно-игровых и обрядовых элементах в нар. праздниках и гуляниях. М., 1942; Художественная самодеятельность на селе: Сб. учеб. программ, списков репертуара и метод, указаний для руководителей сельских кружков худож. самодеят-ти. M.-JL: Искусство, 1944; Художественная самодеятельность: Из опыта работы муз., театр, и хореограф, коллективов города Москвы: Сб. ст. М.: Моск. большевик, 1945 и др.

Седьмая симфония Д. Шостаковича. (Симф. оркестр УССР). Сталинабад, 1942; Седьмая симфония Д. Шостаковича.(Ленинград. консерватория). Ташкент, 1942; Седьмая симфония Д. Д. Шостаковича. (Моск. гос. консерватория). М., 1942.

3 Холодковский В. Дом Чайковского в Клину (до и после оккупации). М.: Госкнигоиздат, 1942.

4 Демьянов Н. И. Массовое разучивание Гимна Советского Союза (Указ. для руководителей хоров). М. — Л.: Искусство, 1944.

5 Шагинян М. Отечественная война и советская интеллигенция: Сб. ст. Свердловск: Гослитиздат, 1942; Поспелов П. Советская интеллигенция в Великой Отечественной войне. М.: Госполитиздат, 1942; Кафтанов С. Советская интеллигенция в Великой Отечественной войне. М.: Госполитиздат, 1945.

6 Музыка советской Армении — за годы Великой Отечественной войны: Сб. матер. Ереван: Армгиз, 1945; Музыка советского Азербайджана в дни Отечественной войны: Сб. матер. Баку, 1945.

61−8 370 006 (2284×3433×2 tiff) 6.

Однако уже в 1941;1945 гг. начал накапливаться и в определенной мере систематизироваться фактический материал по отдельным сюжетам истории музыкальной культуры российских регионов военных лет.

В центре внимания исследователей с середины 1940;х до середины 1950;х гг. были песенное искусство военных лет, народное7 и композиторское творчество8, ставшие впоследствии традиционными аспектами изучения музыки Великой Отечественной войны. Особо следует выделить интересные музыковедческие и этнографические исследования, посвященные фольклору периода Великой Отечественной войны9. На изучение проблемы оказал влияние и так называемый период «пересмотра, нового осмысления музыкального творчества», вызванный постановлением ЦК ВКП (б) от 10 февраля 1948 г. «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели, ориентированным на новый виток государственной регламентации музыкальной науки и профессионального музыкального искусства10.

Таким образом, изучение музыкальной культуры России в целом и ее отдельных регионов в годы Великой Отечественной войны в указанный пе.

Крупянская В., Минц С. Материалы по истории песен Великой Отечественной войны. М., 1953; Сохор А. Н. Массовая песня в период Великой Отечественной войны. Автореф. дисс.канд. искусств, наук. JL, 1954; РепуховаН. В. Фронтовые партизанские песни Великой Отечественной войны. Автореф. дисс.канд. искусств, наук. М., 1954. о.

Работа композиторов и музыковедов Ленинграда в годы Великой Отечественной войны. Информ. обзор. Л.: Лен. союз композиторов, 1946; Богданов-Березовский В. Композиторы осажденного Ленинграда //Сов. музыка. 1946. № 1. С.13−22- Его же. Симфоническое творчество ленинградских композиторов за годы Отечественной войны //Там же. № 5−6. С.44−52- Хубов Г. В дни суровых испытаний //Там же. № 1. С. 23−30.

9 Оссовецкий И. Фольклор Великой Отечественной войны //Сов. книга. М., 1946. № 6−7. С. 13−21- Крупянская В. Ю. Фольклор Великой Отечественной войны //Изв. АН СССР. Сер. истории и филос. 1947. Т.4. № 1. С.90−93- Ее же, Минц С. И. Материалы по истории песен Великой Отечественной войны. М.: Изд-во АН СССР, 1953 и др.

10 Марченко Ю. Г., Шейхот М. Г. Проблемы музыкальной культуры Сибири периода Великой Отечественной войны //Вопросы историографии социалистического и коммунистического строительства в Сибири. Новосибирск, 1976. С.143−144.

61−8 370 007 (2286×3434×2 tiff) 7 риод историографии продолжало оставаться в процессе своего становления.

Решения XX съезда КПСС (1956 г.) и специальное постановление ЦК партии от 28 мая 1958 г., «реабилитировавшие ряд деятелей искусств, обвиненных в 1948 г. в следовании антинародному формалистическому направлению», относительная либерализация общественной жизни вызвали активизацию исследования проблем музыкальной культуры 1941;1945 гг. С середины 1950;х гг. открываются более широкие возможности для всестороннего изучения отдельных отраслей культуры России военного времени: постепенно расширяется источниковая база исследований, появляются коллективные обобщающие труды по истории Великой Отечественной войны11 и капитальный труд, подготовленный специалистами АН СССР о развитии музыкально.

1 0 го искусства в 1941;1945 гг., первые монографии по истории культуры России в целом и ее отдельным отраслям13, разнообразные сборники статей14, в которых нашла частичное отражение и музыкальная жизнь военных лет. Указанные работы проанализированы в историографических статьях Л. В. Максаковой, Ю. Г. Марченко, М. Г. Шейхот, В. Ш. Назимовой и М. Ф. Щербинина, в историографических очерках Е. Л. Храмковой15. Авторы подчеркну.

11 История Великой Отечественной войны Советского Союза 1941;1945. Т. 16. М.: Воениздат, 1960;1965; Советский Союз в годы Великой Отечественной войны 1941;1945 гг. 2-е изд., испр. и доп. М.: Наука, 1976; История второй мировой войны. 1939;1945. В 12 т. М.: Воениздат, 1973;1982 и др.

12 История русской советской музыки. Т.З. 1941;1945. М.: Музгиз, 1959.

13 Максакова Л. В. В рядах воюющего народа. (Из истории советской культуры в годы Великой Отечественной войны 1941;1945 гг.). М.: Мысль, 1965; Ее же. Культура советской России в годы Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1977.

14 Всемирно-историческая победа советского народа 1941;1945 гг. М.: Наука, 1971; Советская культура в годы Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1976; 40 лет Великой Победы. М.: Наука, 1987 и др.

15 Максакова Л. В. Состояние научной разработки вопросов культурного строительства в годы войны //Историография советского тыла периода Великой Отечественной войны. М., 1976. С. 186−203- Ее же. Советская культура военных лет в исторической литературе 50−70-х годов //Историография Великой Отечественной войны. М., 1980. С. 257−266- Марченко Ю. Г., Шейхот М. Г. Проблемы изучения музыкальной культуры Сибири периода Великой Отечественной войны //Вопросы историографии социалистического и.

61−8 370 008 (2284×3433×2 tiff) 8 ли, что к числу достоинств данных трудов относятся обоснованные (в рамках марксистско-ленинской методологии) научные принципы анализа музыкальной культуры военного периода.

В 60-е — первой половине 80-х гг. возросло количество научных исследований историков и музыковедов о музыкальной культуре России в годы Великой Отечественной войны16. Наряду с изучением традиционной тематики17, появляются исследования по вопросам развития отдельных музыкальных жанров18. Для этого времени характерна актуализация и сближение двух тенденций: исторического музыкознания и краеведения. В 1977 г. на страницах печати музыковедами, философами и другими учеными дискутируется тема «Музыкознание как социальная, гуманитарная наука». Одним из наиболее ценных итогов рассуждений участников «круглого стола» была констатация необходимости изменения подходов к изучению музыкальной культуры: в противовес «герметизации» одного избранного аспекта, технологическому анализу ставится задача выхода за рамки исторического музыкознания, достижение которой позволяет решить такие проблемы, как «зависимость музыкального искусства от эстетических запросов, от материальной коммунистического строительства в Сибири. Новосибирск, 1976. С. 139 150- Назимова В. Ш., Щербинин М. Ф. Историография культуры Сибири в период Великой Отечественной войны //Историография культуры и интеллигенции советской Сибири. М., 1978. С. 227−247- Храмкова Е. J1. Культура России периода Великой отечественной войны 1941;1945 гг.: Историограф, очерки. Самара: Изд-во ООО Научно-технич. центр», 2001.

16 Музыка продолжала звучать. Л.: Музыка, 1969; История музыки народов СССР. Т.З. 1941;1945. М.: Сов. композитор, 1972; Крюков А. Н. Музыка в кольце блокады. Очерки. Л.: Музыка, 1973; Шостакович Д. Д. Музыкальная летопись войны //Война. Народ. Победа. 1941;1945. М., 1976. Кн.1. С. 154 155- Золотов А. Музыка одухотворенного времени //Дружба народов. 1985. № 5. С. 197−208 и др.

17 Сохор А. Н. Русская советская песня. Л.: Сов. композитор, 1959; Его же. Из истории песен Великой Отечественной войны. М.: Сов. композитор, 1963; Русский фольклор Великой Отечественной войны. М.-Л.: Наука, 1964.

18 Раабен Л. Н. Советская камерно-инструментальная музыка. Л.: Музгиз, 1963; Орлов Г. Русский советский симфонизм. Пути. Проблемы. Достижения. М.-Л.: Музыка, Лен. отд-ние, 1966.

61−8 370 009 (2286×3434×2 tiff) 9 базы, от общественного бытия, от спроса и предложения" и т. д. 19.

Наибольшее количество региональных работ было опубликовано на материалах Сибири20. Весомый вклад в изучение музыкальной культуры военных лет внесла М. Г. Шуряк. В 1981 г. она защитила кандидатскую диссертацию на материалах Сибири — первую научную работу, проведенную в рамках тенденции сближения истории и музыкознания21. Автору удалось расширить традиционный круг исследования (художественные произведения и их создатели) включением проблем, связанных с «бытованием музыки в обществе»: аспекты государственной культурной политики, развитие сети музыкальных учреждений, подготовка и усовершенствование музыкальных кадров, состояние музыкальной просвещенности населения, распространение самодеятельного музыкального творчества и т. д. Кроме того, М. Г. Шейхот22 в соавторстве с Ю. Г. Марченко принадлежит первая работа историографического плана по проблемам изучения региональной музыкальной культуры военного времени23.

80-е гг. следует считать начальным этапом историографии музыкальной культуры Среднего Поволжья XX века. Он представлен как искусствоведческими трудами, так и некоторыми краеведческими публикациями, для которых характерно исследование музыкальной жизни отдельных городов (Симбирска, Самары, Пензы), музыкальных учреждений (Куйбышевская филармония). Интересующей нас проблеме посвящена содержательная брошюра.

19 Музыкознание как социальная гуманитарная наука //Сов. музыка. 1977. № 5. С.36−48- № 6. С.62−70- № 7. С.52−62- № 10. С. 102−109- № 12. С. 78−84- Рыжкин И. Историзм постижения музыки //Сов. музыка. 1978. № 10. С.60−69.

20 Храмкова Е. JI. Указ. соч. С. 187.

21 Шуряк М. Г. Музыкальная культура Западной Сибири в годы Великой Отечественной войны (1941;1945 гг.). Автореф. дисс.канд. ист. наук. Новосибирск, 1981.

22 Она же — М. Г. Шуряк.

23 Марченко Ю. Г., Шейхот М. Г. Указ. соч.

61−8 370 010 (2287×3435×2 tiff).

10 искусствоведа В. Н. Бацун (1984)24. В ней рассматривается развитие музыкальной культуры в городе Куйбышеве периода Великой Отечественной войны. Большая заслуга в исследовании музыкальной культуры СамарыКуйбышева принадлежит Е. М. Цветовой. Отдельная глава ее книги, центральной темой которой стало зарождение и развитие Куйбышевской филармонии, посвящена концертной и военно-шефской деятельности филармонии в 1941;1945 гг. Следует отметить и многолетнюю исследовательскую деятельность С. М. Хентовой по изучению жизни и творчества выдающегося композитора Д. Д. Шостаковича. В книгах автора достаточно подробно исследован период эвакуации композитора в город Куйбышев.

Итак, к середине 1980;х гг. историография музыкальной культуры расширилась по сравнению с предыдущими периодами: появились крупные труды по отдельным музыкальным жанрам (песня, симфония), превалировавшим в военный период, интересные публикации регионального плана, была защищена первая диссертация по истории музыкальной культуры 19 411 945 гг.

Современный период историографии проблемы — вторая половина 1980;х гг. — по настоящее время характеризуется следующими особенностями. В обобщающих работах по истории Великой Отечественной войны, в монографиях по истории культуры России в 1941;1945 гг. кратко рассмотрены.

24 Бацун В. Н. Музыкальная культура города Куйбышева в годы Великой Отечественной войны. Куйбышев, 1984.

25 Хентова С. М. Д. Шостакович. Жизнь и творчество. Кн. 2. Л.: Сов. композитор, 1986; Ее же. Д. Д. Шостакович в годы Великой Отечественной войны. Л.: Музыка, 1979; Ее же. Шостакович в Петрограде-Ленинграде. Л.: Лениздат, 1981 и др. л/См.: Советский тыл в первый период Великой Отечественной войны. М.:

Наука, 1988; Советский тыл в период коренного перелома, ноябрь 19 421 943. М.: Наука, 1989.

27 Кондакова Н. И. Духовная жизнь России и Великая Отечественная война 1941;1945 гг. М.: Луч, 1995; Ее же, Майн В. Н. Интеллигенция России 19 411 945 гг. М.: Луч, 1995; Пинегина Л. А. Художественная культура как фактор Великой Победы 1941;1945. М.: Диалог-МГУ, 1997 (См.: Гл. 2. Война и музыка. С.82−131).

61−8 370 011 (2284×3433×2 tiff).

11 отдельные аспекты музыкальной жизни нашей страны. Наиболее основательной работой в содержательном плане является монография JI. А. Пине-гиной.

Специальная литература о музыкальном искусстве в годы войны в целом представлена немногочисленными публикациями. Следует отметить учеб.

29 ное пособие «История современной отечественной музыки». В нем подробно рассмотрены массовые музыкальные жанры, вокально-инструментальная музыка, симфоническое творчество, музыка театра и кино и другие жанры военных лет.

В 1990;е гг. приоритетное положение в области музыкально-краеведческих исследований остается за сибирскими учеными, создавшими трехтомный труд по истории музыкальной культуры Сибири30. Военное время выделяется как подпериод в рамках этапа 1930 — 1950;х гг.31, однако частичное нивелирование феномена музыкальной культуры Великой Отечественной войны оправдано видением его в контексте логики общего развития системы музыкальной культуры государства и региона попыткой рассмотре.

28 Советские композиторы — фронту: Самоотчеты-воспоминания. М.: Сов. композитор, 1989; Дьябелко JI. А. Фортепианное исполнительство и педагогика в Сибири и на Дальнем Востоке в годы Великой Отечественной войны //История культуры советского общества. Омск, 1990. С.97−99- Минина О. В. Деятельность музыкантов и музыкальных коллективов Архангельска в годы Великой Отечественной войны (1941;1945) //Уроки второй мировой войны и значение Победы над фашизмом. Архангельск, 1996. С.39−43- Сперанский А. В. Музыкальное искусство Урала в годы Великой Отечественной войны: особенности и закономерности развития //Урал индустриальный. Екатеринбург, 1997. С.123−126- Тузова О. В. Русские национально-музыкальные традиции в советской музыкальной культуре в контексте Великой Отечественной войны 1941;1945 гг. //Менталитет россиянина: история проблемы. СПб., 2000. С. 127−130 и др.

История современной отечественной музыки: Учебник. Вып.2. 1941;1945 /Ред.- М. Тараканов. М.: Музыка, 1999.

ТА.

Музыкальная культура Сибири. В 3 томах. Новосибирск: Изд-во НТК им. М. И. Глинки, 1997.

31 Музыкальная культура Сибири. Т. З. Музыкальная культуры Сибири XX века. Кн.1. Музыкальная культура Сибири с 1917 г. до середины 50-х гг. XX.

61−8 370 012 (2283×3432×2 tiff).

12 ния его в аспекте целостности и органического единства с условно обозначенными предшествующими и последующими этапами развития. Значение военных лет для региональной музыкально-профессиональной сферы определяется как продолжение, несмотря на все трудности и благодаря работе музыкальных учебных заведений, интенсивной деятельности местных и эвакуированных музыкантов и коллективов, музыкального строительства Сибири. Преобладание музыковедческого подхода сказывается и в анализе репертуара эвакуированных коллективов, и в описании различных форм концертной деятельности в регионе, значительных событий музыкальной жизни, шефской работы музыкантов в госпиталях и воинских частях и т. д.

В отличие от сибирской историко-музыкальной школы, в Среднем Поволжье серьезное научное исследование музыкальной культуры начинается благодаря кандидатским диссертациям искусствоведов И. В. Большаковой и Е. Г. Сковиковой, защищенным в 1997 году. Эти работы дают общее представление о процессе развития музыкальной культуры нашего края в XIXначале XX века. Авторами предлагается, несмотря на тождество объектов исследования, два варианта концептуальности и методологии (комплексный и системно-структурный подходы) изучения музыкальной культуры. К научно-популярным изданиям относится «Пенза музыкальная».

О. М. Савина33. Несмотря на мозаичность представленной информации, автор собрал и впервые систематизировал большой круг документальных источников, в том числе и по военному периоду.

Выделяются следующие основные тематические направления современных западных исследований советской музыкальной культуры периода Втовека. Новосибирск, 1997. С. 6. Там же. Гл. 2. Музыкальная культура Сибири в годы Великой Отечественной войны. С.137−159.

Большакова И. В. Музыкальная культура Самары середины XIX века — 30-х гг. XX века. Автореф. дисс.канд. искусств, наук. СПб., 1997; Сковикова Е. Г. Музыкально-театральная жизнь Симбирска конца XVIII — начала XX века. Автореф. дисс.канд. искусств, наук. СПб., 1997.

33 Савин О. М. Пенза музыкальная. Пенза: Департамент культуры Пензенской области, 1994.

61−8 370 013 (2291×3437×2 tiff).

13 рой мировой войны: основное внимание уделяется фигуре Д. Д. Шостаковича, композиторскому творчеству С. С. Прокофьева, развитию жанра популярной песни, фронтовым бригадам в Великой Отечественной войне.

Спорадические элементы описания советской музыкальной культуры военного времени были присущи и некоторым более ранним трудам (А. Верт, П. Хейворт, Б. Шварц и т. п.)34, но их эклектичный характер не дает достаточной базы для серьезного историографического рассмотрения. Качественным скачком в этом направлении развития советологии стало издание в if.

1995 году антологии «Массовая культура в Советской России» (под редакцией Дж. Гельдерна и Рич. Стайтса). Антология предлагает множество литературных и песенных образцов официальной и неофициальной культуры, причем большая их часть появилась на английском языке впервые. В этом же году под редакцией Рич. Стайтса, профессора русской истории в Джорджтауне, был опубликован сборник «Культура и сфера развлечений в России военного времени», включающий самые последние разработки по проблемам л/* советской культуры 1941;1945 гг. Проект был призван заполнить пробелы как в исследованиях опыта функционирования пропагандистской системы, средств массовой информации (радио), так и музыкального искусства и развлечений. Существенный вклад в изучение советской музыки внесен Элизабет Вилсон. В 1995 году она выпустила в свет книгу «Шостакович. Жизнь в воспоминаниях"37. Современным западным исследованиям свойственны: пересмотр концепции советской культуры XX столетия (а также периода вой.

34 Верт А. Россия в войне 1941;1945 гг. М.: Прогресс, 1967; Heyworth Р. Shostakovich Without Ideology //The Music Lover’s Companion. London, 1971. P. 198−206 (Используемые для анализа тексты этой и упоминаемых ниже работ переведены на русский язык диссертантом) — Shwarz Boris. Music and Musical Life in Soviet Russia, 1917;1970. New-York: WW Norton and Company Inc., 1979.

35 Mass Culture in Soviet Russia (Edicted by James von Geldern and Richard Stites). Indiana University Press: Bloomington and Indianapolis, 1995.

36 Culture and Entertainment in Wartime Russia. (Edicted by Richard Stites).

Indiana University Press: Bloomington and Indianapolis, 1995.

61−8 370 014 (2291×3437×2 tiff).

14 ны), слабое использование архивных данных, материалов периодической печати при большом содержании мемуарного компонента в источниковой базе (что вызвано объективными причинами), широкое применение методов генетического, историко-сравнительного анализа, появление новых сюжетных линий в истории музыкальной жизни советского общества.

В целом следует отметить, что и в современный период отечественной историографии музыкальная культура России и ее отдельных регионов (в том числе и Поволжья) изучена фрагментарно: традиционными тематическими направлениями исследования остаются деятельность отдельных композиторов, симфоническое и песенное творчество, работа ведущих музыкальных коллективов страны в 1941;1945 гг. В литературе, кроме кандидатской диссертации М. Г. Шуряк, практически отсутствуют исторические исследования, предметом которых выделяется музыкальная культура региона нестоличного типа, имеет место системное видение феномена музыкальной культуры военного времени. Остаются неизученными такие сюжеты как государственная политика в области музыкального искусства, развитие музыкальных институтов, воспитание кадров, бытовая музыкальная культура в 1941;1945 гг. и другие. Актуальной научной задачей является исторический анализ музыкальной культуры Среднего Поволжья в годы Великой Отечественной войны.

Цель работы состоит в изучении музыкальной культуры Среднего Поволжья периода Великой Отечественной войны, динамики и особенностей развития основных её составляющих в условиях экстремальной социокультурной ситуации. Достижение указанной цели осуществляется через решение следующих задач:

1. Изучить систему институтов, осуществлявших музыкальную деятельность в Среднем Поволжье, их материальную, кадровую базу в годы Великой Отечественной войны;

•3−7.

Wilson Elizabeth. Shostakowich. A Life Remembered. London. Boston: faber & faber, 1995.

61−8 370 015 (2281×3431×2 tiff).

2. Рассмотреть управленческую, профессионально-концертную, образовательную, композиторскую и самодеятельную сферы региональной музыкальной культуры в 1941;1945 гг.;

3. Показать влияние эвакуационно-реэвакуационных процессов на музыкальную жизнь края;

4. Проанализировать процессы и явления музыкальной жизни общества в Куйбышевской, Ульяновской и Пензенской областях, специфичные для военного периода.

Методология и основные понятия исследования. В соответствии с выделенным предметом, целью и задачами формируется теоретико-методологический комплекс исследования, состоящий в основном из традиционных общенаучных и специально-исторических методов и подходов. В изучении музыкальной культуры Среднего Поволжья в военные годы диссертант исходила из диалектического взгляда на культурно-исторические процессы, объективного и комплексного видения предмета и исключающего одностороннюю позитивную или негативную оценку явления экзистенциально-феноменологического подхода как общетеоретической установки.

Из числа специально-исторических методов, которыми мы руководствовались, следует выделить историко-генетический метод, направленный на анализ динамики музыкально-культурных процессов, идеографический (описательный), свойственный преимущественно для начальных этапов изысканий и отражающийся в отдельных иллюстрационных частях диссертационной работы, а также связанный с ним номотетический способ, предполагающий научные обобщения и констатацию закономерностей развития музыкальной культуры региона.

Реализация комплексного подхода в историческом познании невозможна без обращения к сравнительному методу (как в синхронном, так и в диа-хронном аспектах). Ярким примером использования этого метода стало сопоставление финансовых моделей музыкально-образовательных учреждений.

61−8 370 016 (2279×3430×2 tiff) 16.

Важнейшим для диссертации стал историко-системный метод, реализуемый в два этапа: декомпозиционный и функциональный. Декомпозиционный этап включает в себя выделение музыкальной культуры региона в систему, выявление системообразующих принципов, компонентов, взаимосвязанных между собой и выражающих её целостность и устойчивость, структурный анализ. Функциональный этап дает представление о связях системы с окружающим миром (другими системами).

Экзистенциально-феноменологический подход характерен для выработки общих базовых понятий. Одной из фундаментальных ипостасей бытия человечества является культура, количество дефиниций которой измеряется четырехзначными цифрами. По мнению Э. С. Маркарян, «полифункциональность понятия «культура» есть, прежде всего, непосредственный результат.

Л О многогранности выражаемого им феномена". Нам представляется наиболее приемлемым видение культуры как самосознания эпохи, а также мнение А. Я. Гуревича о том, что «.мир культуры образует в данном обществе в данную историческую эпоху некую глобальность — это как бы воздух, которым дышат все члены общества, та невидимая всеобъемлющая среда, в которую они погружены"39.

Музыкальная культура — это специфичная форма культуры в целом. К. Вебер и Г. Лонгфелло признавали музыку «истинной всеобщей человеческой речью», «универсальным языком человечества"40. Музыка считается одной из «самых эмоциональных форм искусства, способной не только выразить всю гамму человеческих чувств, но и воздействовать на разные стороны его сознания — рациональную, эмоциональную, волевую"41. Учитывая также тот факт, что музыка, при всей универсальности её звуковой семантики, национальна, выделим понимание музыкальной культуры как САМО-ЧУВСТВО.

38 Межуев В. М. Культура и история. М., 1997. С. 4.

39 Гуревич А. Я. Категории средневековой культуры. М., 1984. С. 11.

40 Энциклопедия мысли. Симферополь, 1996. С.292−293.

41 Малькова В. Русские песни и национальное самосознание //Духовная культура и этническое самосознание нации. М., 1990. С. 130.

61−8 370 017 (2282×3432×2 tiff).

ЗНАНИЕ НАРОДА В ЭПОХЕ. Грани культуры: музыка как самовыражение, как взаимопонимание, как людское единение, как форма целенаправленного эмоционального воздействия позволяют выделить следующие функции музыкальной культуры: эстетическая, познавательная, функция развлечения и катарсиса, воспитательная и идеологическая.

В диссертации мы оперируем понятием о музыкальной культуре как о социокультурной системе, имеющей определенную структуру взаимосвязанных элементов (музыкальных агентов), осуществляющих музыкальную деятельность. Музыкальные агенты — это носители музыкальных ценностей, знаний, умений: исполнители, композиторы, музыковеды, педагоги и их воспитанники, настройщики музыкальных инструментов в индивидуальном и коллективном аспектах. К коллективным музыкальным агентам относятся филармонии, театры, музыкальные училища и школы, оркестры, концертные бригады, управленческое звено, филиалы Всероссийского театрального общества, Союза советских композиторов, местные отделения профсоюза работников искусств, самодеятельные кружки и т. д.

Ракурс конкретно-исторического исследования предполагает выделение и изучение той стороны активной (в противовес пассивной — восприятию) музыкальной деятельности, практическая реализация которой в том или ином виде зафиксирована в источниках и может интерпретироваться как исторический факт.

Источниковую базу исследования составили документы и материалы центральных и местных архивов, в значительной степени впервые вводимые в научный оборот, личного архива J1. П. Сумеринойсборники документовпериодическая печатьмемуарная литературавизуальные и фонические источники. Привлеченные в диссертации группы источников взаимно дополняют друг друга в обеспечении фактической базы изысканий.

Автором изучены 6 фондов двух центральных архивов — Государственного архива Российской Федерации (ГАРФ), Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) — 42 фонда семи местных архивов:

61−8 370 018 (2286×3434×2 tiff).

Государственного архива Самарской области (ГАСО), Самарского областного государственного архива социально-политической истории (СОГАСПИ), Государственного архива города Сызрани, Государственного архива Ульяновской области (ГАУО), Центра документации новейшей истории Ульяновской области (ЦДНИ УО), Государственного архива Пензенской области (ГАПО), Отдела фондов общественно-политических организаций Пензенской области (ОФОПО ПО).

Основой архивной базы исследования явилась делопроизводственная документация, представленная организационными, распорядительными, плановыми, учетными, контрольными, отчетными, статистическими материалами, а также протоколами и стенограммами, перепиской музыкальных учреждений военного времени. Наиболее многочисленную группу составляет распорядительная документация в виде решений центральных и местных органов партийной и советской власти, резолюций, приказов, распоряжений, поручений, инструкций областных и городского (Куйбышевского) отделов по делам искусств, протоколы и стенограммы заседаний, собраний и пр. (ГАРФ. Ф. Р-5446- ГАПО. Ф. Р-2355- ГАУО. Ф. Р-2176- ГАСО. Ф. Р-3437 и др.). Источники данного вида отражают официальную позицию по отношению к музыкальной культуре, механизмы реализации управленческой деятельности и тенденции её изменения в диахронном разрезе в сфере поволжской музыкальной культуры. Особо следует отметить такой вид источника, как проект решения. В отличие от принятого решения, проекты представляют альтернативные варианты развития.

Типовыми документами по фиксации деятельности музыкально-театральных и музыкально-концертных учреждений являются производственно-финансовые планы и отчеты (РГАЛИ. Ф.2075; ГАРФ. Ф. А-374- Ф. А-259- ОФОПО ПО. Ф.148- ГАПО. Ф. Р-1097- ГАУО. Ф. Р-3133- ЦДНИ УО. Ф.8). Годовые производственно-финансовые планы включают такие основные показатели, как количество спектаклей, предполагаемое число обслуживаемых зрителей, доходную и расходную балансовую смету. Сравнение ана.

61−8 370 019 (2287×3435×2 tiff).

19 литических и статистических материалов планово-отчетного комплекса позволяет выявить как количественный, так и качественный уровень развития или инволюции отдельных институтов, проводящих музыкально-культурную деятельность в крае. Большую информационную нагрузку несут разного рода отчеты, справки, располагающие не только статистическими данными, но и освещающие ряд насущных проблем в указанной сфере (дефицит помещений, инструментов, квалифицированных кадров).

Особенно ценным источником можно считать переписку как среди местных и центральных органов управления культурой, профессиональных союзов, так и ответы на ходатайства организаций и музыкантов, телеграммы (РГАЛИ. Ф.962- ГАПО. Ф. Р-2038; СОГАСПИ. Ф-656 и др.). Малочисленными, но весьма ценными, отражающими неофициальную позицию определенной группы, источниками явились обращения в вышестоящие инстанции со стороны работников учреждений искусств (например, письмо одного из работников КГФ в Обком ВКП (б) по поводу превышения полномочий директором А. К. Щепалиным, письма Н. Г. Рахлина, Н. И. Егорова, обращения артистов Большого театра к представителям власти накануне реэвакуации42). Ценность переписки заключается в возможности зафиксировать факт двухи многостороннего взаимодействия компонентов музыкально-культурной системы между собой и с надсистемами и выявить реальные вертикальные и горизонтальные связи.

Организационная документация, определяющая порядок какой-либо деятельности, структуру, компетенцию, задачи, формы и методы исполнения и пр., включает положения, уставы, правила (ГАСО. Ф. Р-56- Ф. Р-2844- Ф. Р-2425- ГАУО. Ф. Р-2176). К примеру, сохранились уставы Куйбышевской государственной филармонии, Куйбышевского театра оперы, балета и музыкальной комедии. К этому виду источников можно отнести и документы,.

42 СОГАСПИ. Ф.656. Оп.ЗЗ. Д. 53. Л.32−33- ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 21. Л. 136- ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д.З. Л.299.

61−8 370 020 (2288×3436×2 tiff).

20 конкретизирующие распределение функций внутри управленческого аппарата.

Недостатками архивной базы по теме являются разрозненность информации, отсутствие сводных данных по различным направлениям деятельности музыкальных учреждений, неполнота фондов по причине плохой сохранности материалов (ГАСО. Ф. Р-1902; Ф. Р-4314- Ф. Р-4350).

Помимо архивных источников автор использовала материалы областных документальных сборников, в которых содержатся данные о деятельности местных и эвакуированных музыкальных учреждений и коллективов, отдельных музыкантов, композиторов, военно-шефской работе фронтовых бригад в 1941;1945 гг.43 Серьезный интерес представляет уникальный сборник нормативных документов (1943)44, а также серия «Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР», содержащая сведения как о деятелях музыкальной культуры Среднего Поволжья, так и о размещении некоторых музыкальных учреждений в крае в годы войны45.

Центральная периодическая печать освещала те культурные события, которые были социально, политически и идеологически значимы в масштабах всей страны: Седьмая симфония Д. Д. Шостаковича (репетиции, исполнение, транспортировка в США и Англию), смотры художественной самодеятельности, особенно проводившиеся в масштабах всей страны в 19 431 945 гг., декады советской музыки, введение нового государственного гимна,.

43 Куйбышевская область в годы Великой Отечественной войны (1941;1945 гг.): Докум. и матер. Куйбышев: Кн. изд-во, 1966; Ульяновская область в годы Великой отечественной войны (1941;1945 гг.): Докум. и матер. Саратов: Приволж. кн. изд-во, Ульяновск, отд-ние, 1974; Культурное строительство в пензенском крае. 1939;1977: Докум. и матер. Саратов-Пенза: Приволж. кн. изд-во, Пензенск. отд-ние, 1989; Куйбышевская область в годы Великой Отечественной войны (1941;1945 гг.): Докум. и матер. Самара: Самарский Дом печати, 1995 и др.

44 Сборник основных руководящих по вопросам деятельности учреждений искусств. M.-JL: Искусство, 1943.

45 Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР: Куйбышевская область. М., 1983; Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР: Пензенская область. М., 1985.

61−8 370 021 (2279×3430×2 tiff) 21 столетие H. А. Римского-Корсакова (1944 г.), акции вклада в Победу («Правда», «Литература и искусство»). Местные газеты охватывали главные события государственного и локального значения, генерируя «информационную модель мира» среднего индивида (советского гражданина), проживавшего в регионе. Исполняя политический заказ, областные газеты были полноправными членами идеологической системы, адаптировавшими пропагандистские установки, исходящие от центра, к местным социокультурным условиям. Содержание рассматриваемых публикаций в местной периодической печати соответствовало главным направлениям музыкальной жизни отдельных город и областей («Волжская коммуна», «Сталинское знамя», «Ульяновская правда», «Красный Октябрь»). Весь материал можно систематизировать по следующим тематическим блокам: концертная деятельность эвакуированных и местных музыкальных учреждений, гастролирующих коллективов и артистовмузыкальные учебные заведенияконкурсы и смотрыпразднование знаменательных дат и юбилеевразвитие самодеятельностивоенно-шефская и профессионально-общественная работа музыкантов в сельской местности и на предприятиях.

Материалы периодической печати являются важным источником в определении степени социальной значимости тех или иных музыкально-культурных событий. Особенно большое количество информационных единиц освещает проведение смотров художественной самодеятельности различных административных уровней (районных, городских, областных). Документы личного происхождения представлены в источниковой базе двумя группами: воспоминаниями и частной перепиской. Мемуары и воспоминания современников, участников событий позволяют исследователю глубже проникнуть через субъективно-личностное восприятие в атмосферу военного времени, во взаимоотношения в среде творческой интеллигенции, опре.

61−8 370 022 (2289×3436×2 tiff) 22 делить частные варианты и модели выживания музыкантов в тяжелейших условиях войны46.

К блиц-воспоминаниям, или «мини-мемуарам» правомерно причислить воспоминания одного из очевидцев первого исполнения Седьмой симфонии Д. Д. Шостаковича в Куйбышеве47, рукописи-воспоминания А. Пилима, В. Н. Коновалова, С. Т. Кускова, хранящиеся в личном архиве JI. П. Сумериной (Пенза), открывающие некоторые факты из фронтового прошлого студентов и педагогов Пензенского музыкального училища, краткая запись беседы диссертанта с Е. М. Цветовой.

Исследователем использовались также ответы на вопросы анкет и краткие автобиографические описания служебного происхождения, предназначавшиеся для комплектования личных дел сотрудников музыкальных учреждений.

Из документов личного происхождения интерес представляют комментированные опубликованные письма Д. Д. Шостаковича к И. Д. Гликману, датированные 1941;1942 гг. и адресованные из Куйбышева в Ташкент48.

Изобразительный тип исторических источников (фотодокументы, карикатура), использованные в ходе работы, носят иллюстративный характер (ГАСО. Ф. Р-4978- Ф. Р-4979- Ф. Р-5015- ГАПО. Ф. Р-2389).

Фонический тип источника представлен аудиозаписями музыкальных произведений. На наш взгляд, два обстоятельства аргументируют включение их в источниковую базу. Во-первых, особенности объекта исследования.

46 Дмитревский В. И. Астроном верен звездам. Л.: Лениздат, 1974; Шебуев Г. Актерское счастье. Воспоминания. Куйбышев: Кн. изд-во, 1964; Толстой Д. А. Для чего все это было. Воспоминания. СПб.: Изд-во «Библиополис», 1995; Аллилуева С. И. Двадцать писем к другу. М.: Известия, 1990; Зденек Неедлы — глашатай чехословацко-советской дружбы //Зденек Неедлы — выдающийся общественный деятель и ученый. М., 1964. С. 106−142- Письма к другу: Письма Д. Д. Шостаковича к И. Д. Гликману. М., 1993. С. 22−30- Жо-голев Н. Ф. Так было. Из воспоминаний //Алексей Толстой и Самара: Из архива писателя. Куйбышев, 1982. С.351−354.

47 Новиков Л. Седьмая симфония //Культура. Самара, 1997. № 8 (март). С. 7.

48 Письма к другу. Указ. соч. С.31−41.

61−8 370 023 (2282×3432×2 tiff).

23 предполагают ознакомление с таким сущностным его компонентом, как продукт художественного выражения переживания военной социокультурной ситуации профессиональными созидателями — пожалуй, единственными фиксаторами проявленности музыкально-культурной системы в присущей ей звуко-интонационной семантике. Во-вторых, прослушивание музыкальных произведений, как военного периода, так и наиболее социально значимых, популярных в 1941;1945 годах классических и довоенных сочинений, органично вплетается в следование принципу разностороннего, объемного рассмотрения предмета исследования и стремления к максимальному прочувствованию исследователем звуковой атмосферы эпохи Великой Отечественной войны.

Комплексное использование указанных групп источников на основе критического анализа стало основой настоящего диссертационного исследования.

Научная новизна представленной работы состоит в том, что в ней впервые в отечественной историографии комплексно исследуется история музыкальной культуры Среднего Поволжья в период Великой Отечественной войны. Научной новизной обладают следующие результаты исследования:

• применение системного подхода к изучению музыкальной культуры региона в указанный период как динамичной системы;

• введение в научный оборот обширных архивных данных и материалов местной периодической печати;

• привлечение новых сюжетных линий (состояние музыкальной сферы не только в городах, но и в аграрном секторе культуры, диалектическая роль эвакуированных учреждений и деятелей искусства в развитии музыкальной культуры края);

• практическое применение в ходе исследования специально разработанных терминов («музыкально-культурная система», «музыкальные агенты», «экстремальная миграция» и т. д.);

• выявление более 200 имен деятелей музыкальной культуры края в годы.

61−8 370 024 (2284×3433×2 tiff).

Великой Отечественной войны.

Практическая значимость диссертации предполагает возможность использования результатов исследования при разработке лекционных курсов и учебных пособий по истории культуры края, по музыкальному краеведению, при создании обобщающего труда по истории музыкальной культуры Поволжья, в научно-популярных изданиях и в просветительских блоках передач местных средств массовой информации, в дальнейших изысканиях специалистов исторических, культурологических и музыковедческих дисциплин, при сравнительном анализе состояния музыкальной культуры различных регионов в годы Великой Отечественной войны.

На защиту выносятся следующие основные положения диссертационного исследования:

1. Музыкально-культурная система в экстремальных условиях обнаружила повышенную динамичность структурно-организационных показателей (механизмы сокращения, трансформации, слияния, восстановления, восполнения, расширения и т. д.).

2. Эвакуационно-реэвакуационные процессы оказывали воздействия амбивалентного характера на музыкальную жизнь тылового региона.

3. В годы войны в большей степени сохранились те институты, которые имели отношение к внебюджетным (коммерческим) источникам финансирования в рамках действовавших юридических норм (музыкально-театральные, концертные, образовательные), а также официально приоритетные в военных условиях (самодеятельное творчество и др.).

4. В течение 1941;1945 гг. модель музыкально-культурной системы Среднего Поволжья существенно преобразилась за счет изменения её компонентов, хотя общее направление развития соответствовало довоенным тенденциям.

5. Функционирование музыкально-культурной системы в годы Великой Отечественной войны имело повышенный социальный (гражданский) заряд.

61−8 370 025 (2296×3441×2 tiff).

6. Результаты функционирования музыкально-культурной системы Среднего Поволжья к концу войны следует оценивать как позитивные. Структура работы обусловлена целью и задачами исследования. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка источников и литературы, приложений.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Музыкальная культура России периода Великой Отечественной войны, несмотря на признание феноменальности указанного явления, изучена фрагментарно: традиционными тематическими направлениями исследования остаются деятельность отдельных композиторов, симфоническое и песенное творчество, работа ведущих коллективов страны в 1941;1945 гг. В литературе, кроме кандидатской диссертации М. Г. Шуряк, практически отсутствуют исторические труды, предметом которых выделяется музыкальная культура региона нестоличного типа, не предпринимается попыток теоретического моделирования этой сферы жизни общества в экстремальных условиях войны.

Системное видение объекта исследования дало возможность выделить динамические изменения региональной музыкальной культуры в целом и отдельных её компонентов (управленческий, театральный, концертно — организационный, образовательный, креативный, самодеятельный) На разных этапах Великой Отечественной войны. Исследование системы в экстремальных условиях тыла позволило выявить механизмы самосохранения: приспособление к критической среде осуществлялось путем редуцирования и трансформации ряда компонентов на первоначальном этапе войны и постепенной переориентацией на динамическое равновесие с вектором на возобновление эволюционно-организационного развития после 1943 года. Комплексное изучение региональной музыкально-культурной системы Среднего Поволжья показывает, что в экстремальный период Великой Отечественной войны поступательное развитие музыкальной культуры подвергалось существенным позитивным и негативным воздействиям, вызывавшим изменения в динамике. Правомерно констатировать три адаптационные волны: начало Великой Отечественной войны, эвакуационный период, стабилизация военно-политической обстановки и реэвакуация, исключение из музыкально-культурной системы инолокальных агентов параллельно с необходимостью восстановления и развития собственно локальной системы. В качестве основных факторов, определивших путь развития местной МКС, следует выделять глобальную дестабилизацию устоявшихся связей мир;

61−8 370 209 (2281×3431×2 tiff).

ного времени, эвакуационные процессы, частичный перенос функций столицы в Куйбышев, достаточная удаленность региона от линии фронта. Эвакуацион-но-реэвакуационные процессы оказывали воздействия амбивалентного характера на музыкальную жизнь тылового региона: в связи с демографическим притоком в регионе усугубилась проблема размещения институтов музыкальной культуры и её агентов, существенно увеличилась аудитория, что с большей степенью выявило проблему дефицита квалифицированных музыкантов, понизилась конкурентноспособность местных музыкантов на рынке труда в первый период войны (в связи с высокой квалификацией большинства инолокальных исполнителей, композиторов). С другой стороны, именно в годы Великой Отечественной войны стало фактом беспрецедентный процесс стационарного и самого долговременного в истории диалога между носителями провинциальной, столичной и инолокальных музыкальных социокультурных систем (в концерт-но-исполнительской, театральной, образовательной, композиторской сферах). Среднее Поволжье, как база для размещения эвакуированных музыкантов, выполняло, как и многие другие регионы, функцию сохранения столичных и инолокальных профессиональных носителей музыкальных ценностей (специалистов и учащихся). Сосредоточение в регионе признанных мастеров музыкального искусства (Д. Д. Шостакович, Зд. Неедлы, Ф. Сабо, Р. М. Глиэр, К. Щедрин и мн. др.), размещение главной оперной сцены страны, эвакуация ЦДМШ, предоставление Куйбышеву статуса «запасной столицы» стали предпосылками событий как мирового уровня резонанса — премьеры Седьмой симфонии Д. Д. Шостаковича, так и государственного, например, премьера оперы «Вильгельм Телль» в постановке Большого театра СССР, что было практически невозможно в мирное время, когда главные культурные факты были прерогативой Москвы и Ленинграда.

За 1941;1945 годы модель музыкально-культурной системы Среднего Поволжья существенно преобразилась за счет изменения её компонентов, хотя общее направление развития соответствовало довоенным тенденциям: расширение сети институтов, увеличение числа коллективных и индивидуальных музыкальных носителей (профессиональных и самодеятельных), централизация.

61−8 370 210 (2296×3441×2 tiff).

музыкально-культурной деятельности, активизация участия в общегосударственных акциях (декады советского музыкального искусства, памятные и праздничные даты, олимпиады, смотры и т. д.). К лету 1945 года произошло изменение геокультурных характеристик системы за счет малых провинциальных городов, возник новый центр музыкальной культуры — Ульяновск, утвердились приоритетные позиции Куйбышева. В период 1941;1945 гг. в регионе удалось реализовать некоторые предвоенных задачи (открытие музыкальных школ в Мелекессе, Сызрани, Кузнецке, симфонического оркестра, музыкально-литературного лектория при Куйбышевской филармонии), продолжить работу учреждений, созданных накануне нападения на нашу страну фашистской Германии, выработать эффективный способ концертного обслуживания аграрной части Среднего Поволжья («кольцевой метод»). Именно в годы войны впервые на исследуемой территории возникла композиторская организация (в форме Куйбышевского отделения Союза советских композиторов), создано отделение Всероссийского театрального общества. Новообразования военного периода, в числе которых — Пензенский оперный театр, Ульяновская филармония, 2 Дома народного творчества, студии по подготовке творческих и технических кадров при театрах и филармониях, фольклорный кабинет, отделение ЦДРИ, при сопоставлении с невосполнимыми до 1945 г. потерями (Куйбышевская ДМШ № 3, Куйбышевский театр музыкальной комедии, отделения Музпроката) дают основания к характеристике исследуемого этапа в истории развития музыкальной культуры края как интенсивного и плодотворного. Функционирование музыкально-культурной системы в годы Великой Отечественной войны имело повышенный социальный (гражданский) заряд. Концертная деятельность коллективов Среднего Поволжья, несмотря на трудности военного быта, была разнообразной и многоплановой. Музыкальная система реагировала на исторический запрос военной эпохи со свойственными ей экстремальными условиями и поистине всенародным характером раскрытием заложенного в ней потенциала гражданственности и наличием компонента «патриотического» в когнитивном уровне этнозвуковой семантики. Военно-шефская деятельность (построение самолетов, танков, помощь освобожденным районам, материальный вклад в.

61−8 370 211 (2281×3431×2 tiff).

Фонд Обороны, концерты в госпиталях, в воинских частях, на агитпунктах, фронтовые бригады). Все местные и эвакуированные музыканты принимали посильное участие в борьбе российского народа с фашистской Германией, о чем свидетельствуют масштабы и виды военно-шефской работы. Таким образом, средневолжская региональная модель музыкально-культурной системы, созданная к 1941 году, оказалась достаточно мобильной и жизнеспособной в условиях военного тыла, отразила богатство, силу и способность советской музыкальной культуры к продолжению поступательного развития даже в экстремальных социокультурных условиях, к активному участию всех областей российской музыкальной культуры в борьбе за выживание нации и оказанию глубокого воздействия на духовную жизнь общества. «Поющая» и «сочиняющая» новые произведения перед лицом смертельной опасности и в тяжелейших бытовых, экономических, психологических условиях нация доказала человечеству свое гуманистическое наполнение, ненависть к войне во всех её проявлениях, силу консолидированного состояния общества, сумевшего мобилизовать все свои ресурсы (людские, материальные, духовные) в едином стремлении — Победе над врагом.

Перед исследователями региональной музыкальной культуры стоят перспективы научного и просветительского плана: дальнейшая разработка теоретико-методологического аппарата исторического изучения социально-культурных систем, в том числе и в экстремальных ситуациях, фактологическое обогащение и введение в научный оборот новых сюжетов из истории музыкальной жизни нашего края и её представителей, более глубокий анализ проявленности национальных и конфессиональных сегментов системы, одним из оптимальных способов осуществления которых является сотрудничество историков с музыковедами и искусствоведами. Особенно интересным аспектом представляется комплексное изучение образовательного компонента региональной музыкально-культурной системы в широком контексте: музыкальное обучение в специальных заведениях, в общеобразовательных школах, каналы и виды музыкально-просветительской деятельности и т. д.

61−8 370 212 (2281×3431×2 tiff).

Показать весь текст

Список литературы

  1. Ф.Р-2844. Оп.2. Д.З. Л.2.98 Подсчитано автором.
  2. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 45. Л.10.
  3. ГАСО. Ф. Р-3341. Оп.1. Д. 42. Л. 15.
  4. Передвижной оперный театр //Волжская коммуна. 1942. 2 августа.
  5. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.34. Д. 70. Л.56-ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 524. Л.1.
  6. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 2. Л.144.
  7. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 23. Л.1.
  8. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.4. Д. 2263. Л.175.
  9. ОФОПОПО. Ф.148. Оп.1. Д. 802. Л.126 об.
  10. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.5. Д. 1780. Л.9.
  11. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.5. Д. 23. Л.137 об.
  12. А. Перед началом сезона в театре оперы и балета //Сталинское знамя. 1944. 19 ноября.
  13. ГАСО. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 5. Л. 136.115 Храмов А. Указ соч.
  14. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.9. Д. 54. Л.5.
  15. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.35. Д. 75. Л.53, 135−137- Волжская коммуна. 1943. 1 сентября.
  16. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 49. Л.49.
  17. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 74. Л.322.121Мочалов В. А. Вдохновляющим словом. Пензенская область в годы Великой Отечественной войны. Саратов, 1985. С. 94.
  18. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. ДЗЗ. Л.20.1Храмов А. Театры области в наступающем году //Сталинское знамя. 1944. 30 декабря- Мочалов В. А. Указ. соч. С. 94.
  19. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.ЗЗ. Д. 53. Л.59.
  20. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.4. Д. 2263. Л. 18.1 ллХрамов А. Перед началом сезона в театре оперы и балета //Сталинское знамя. 1944. 19 ноября.
  21. В. Н. Указ. соч. С. 6.
  22. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 10. Л. 1−3.
  23. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 25. Л.137.
  24. Там же. Ф. Р-2038. Оп.1. Д. 761. Л.43.110Сталинское знамя. 1943. 13 июня.
  25. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.32. Д. 143. Л.218.
  26. Там же. Оп.ЗЗ. Д. 53. Л.9−9 об.
  27. В. И. Указ. соч. С. 300.
  28. Сталинское знамя. 1942. 31 августа.
  29. Г. Актерское счастье. Воспоминания. Куйбышев, 1964. С.279−280.
  30. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 10. Л.З.
  31. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.34. Д. 34. Л.170,175.
  32. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д.З. Л.299.
  33. В. И. Указ. соч. С. 306.
  34. Г. Указ. соч. С.280−281.
  35. Там же. Ф. Р-4978. Оп.З. Д. 21. Л.12.
  36. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 37. Л.З.
  37. ЦЦНИ УО. Ф.8. Оп.З. Д. 257. Л.18.
  38. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 2. Л.299, 309.
  39. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д.З. Л. 19.
  40. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 32. Л.174−175.
  41. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 11. Л.24−25.
  42. ГАСО. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 15. Л.1.
  43. РГАЛИ. Ф.962. Оп.19. Д. 502. Л11 об.
  44. А. Н. На репетиции Седьмой симфонии Шостаковича //Правда. 1942. 16 февраля.
  45. Волжская коммуна. 1942. 4 марта.1 тШостакович Д. Д. Моя Седьмая симфония //Известия. 1942. 13 февраля.
  46. Волжская коммуна. 1942. 8 марта
  47. В. Н. Указ. соч. С. 4.
  48. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 2. Л.266−266 об.187 Там же.
  49. Л. А. Художественная Культура как фактор Великой Победы 1941−1945. М., 1997. С. 9.
  50. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 425. Л.25.
  51. Волжская коммуна. 1942. 22 ноября.
  52. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 257. Л.1.
  53. ГАСО. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 9. Л.37.
  54. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 257. Л.65.211 Там же. Л.64.212 Там же. Оп.З. Д. 254. Л.2.
  55. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 257. Л.1.215 Там же. Л.2.216 Там же. Оп.З. Д. 25. Л.22.217 Там же. Д. 257. Л.2.218 Там же. Л.1.
  56. Там же. Оп.2. Д. 257. Л.75.
  57. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 19. Л.20.
  58. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 257. Л.97 об.
  59. Ю. Концерт из произведений П. И. Чайковского //Пролетарский путь. 1942. 14 мая.
  60. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 37. Л.8.
  61. Волжская коммуна. 1944. 19 марта.
  62. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.9. Д. 52. Л.9−10.
  63. Волжская коммуна. 1944. 14, 19 марта.
  64. Л. А. Указ. соч. С. 93.
  65. Волжская коммуна. 1943. 16 июня.
  66. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 81. Л.252.
  67. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 74. Л.322.Большевик. 1,941. № 14. С. З. Цит. по: Меметов В. С. Партийное руководство деятельностью художественной интеллигенции в годы Великой Отечественной войны. Воронеж, 1985. С. 28.61.8 370 093 (2287×3435×2 tiff)93
  68. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 98. Л.207−211.5 Там же. Д. 95. Л.86.6 Там же. Д. 98. Л.183.7 Там же. Д. 73. Л.28.8 Там же. Д. 98. Л.334.
  69. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.36. Д. 443. Л.74.
  70. РГАЛИ Ф.962. Оп.7. Д. 995. Л. 97 об.
  71. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 50. Л.222, 224.13 Там же. Д. 59. Л.89−90.
  72. ЦГАЛИ. Ф.962. Оп.З. Д. 999. Л.35, 98. Цит. по: Меметов В. С. Указ. соч. С. 21.
  73. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.4. Д. 1981. Л.14.
  74. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 32. Л.20.
  75. ГАСО. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 5. Л.68.24 Там же. Л.71−72.
  76. JI. А. Указ. соч. С. 138−139.
  77. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.1. Д. 75. Л.336.
  78. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.36. Д. 443. Л.77.
  79. ГАСО. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 9. Л.30.
  80. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 96. Л.76- Д. 98. Л. 172.
  81. ГАПО. Ф. Р-2038. Оп.1. Д. 631. Л.21.
  82. Там же. Ф. Р-2355. Оп.1. Д38. Л.157.
  83. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 880. Л.38.
  84. Там же. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 5. Л. 16.
  85. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.34. Д. 34. Л. 166- Ф.1004. Оп.23. Д. 250. Л.92−93.
  86. ГАСО. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 5. Л.8, 10.
  87. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 22. Л.39.
  88. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 10. Л.З.
  89. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.4. Д. 2270. Л. З-Зоб.52 Там же. Л. 1−4.
  90. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.З. Д. 257. Л.17.
  91. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 21. Л.105.
  92. В. И. Указ. соч. С. 100.
  93. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.З. Д. 257. Л.23.
  94. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 15. Л. 1.
  95. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 880. Л.38.
  96. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 5. Л.83.
  97. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д.ЗЗ. Л.16.
  98. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 429. Л.63.
  99. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 59. Л.90.
  100. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д.З. Л.71.
  101. Волжская коммуна. 1942. 1 марта.
  102. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 29. Л.6.
  103. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 32. Л. 179. Дмитревский В. «Риголетто» //Сталинское знамя. 1943. 28 марта.
  104. ГАПО. Ф. Р-2038. Оп.1. Д. 761. Л.44.
  105. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 2. Л. 174.
  106. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 524. Л.1.
  107. Там же. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 59. Л.90.
  108. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.4. Д. 2270. Л.8−9.
  109. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 256. Л.З.
  110. В. И. Указ. соч. С. 101.
  111. В. Н. Указ. соч. С. 4.
  112. ГАСО. Ф. Р-3405. Оп.1. Д. 70. Л.50.
  113. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 5. Л.2.
  114. В. А. Указ. соч. С.93−94- Дмитревский В. И. Указ. соч. С.287−288.
  115. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д.ЗЗ.Л.20.
  116. Там же. Ф. Р-2038. Оп.1. Д. 761. Л.43.
  117. В. А. Указ. соч. С. 94.
  118. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 17. Л.1.
  119. Волжская коммуна. 1942. 29 августа.
  120. Там же. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 86. Л. 109.
  121. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.34. Д. 70. Л.132.
  122. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 256. Л. З
  123. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 21. Л.1.
  124. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.З. Д. 258. Л.1 об.
  125. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.9. Д. 71. Л. 15.
  126. В данном случае имеются в виду те учреждения, которые находились в разряде так называемой «твердой сети государственных театров» и финансировались из бюджетных источников.
  127. РГАЛИ. Ф.962. Оп.7. Д. 995. Л.96.
  128. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.З. Д. 715. Л.54.
  129. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.З. Д. 715. Л.54.111 Там же. Л.56.
  130. ГАУО. Ф. Р-3133. Оп.1. Д. 4. JI.18.
  131. Волжская коммуна. 1942. 3 сентября.
  132. Ю. Беречь музыкальные инструменты //Пролетарский путь. 1942. 8 апреля.
  133. ОФОПО ПО. Ф.148. Оп.1. Д. 802. Л. 126 об.
  134. ГАСО. Ф. Р-3405. Оп.1. Д. 70. Л.50.
  135. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д.З. Л.6.
  136. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 32. Л.51.1 94Сталинское знамя. 1943. 22 октября. 1Соловьев А. Опера в Пензе // Из личного архива Л. П. Сумериной. Передвижной оперный театр //Волжская коммуна. 1942. 2 августа.127 Там же. 22 августа.
  137. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 429. Л.63.1 Л/ЧТолстой Д. А. Для чего все это было. Воспоминания. СПб., 1995. С. 196. П1Волжская коммуна. 1941. 12 декабря.
  138. Л. А. Указ. соч. С. 93.
  139. В. Н. Указ. соч. С. 5.
  140. Волжская коммуна. 1943. 13 февраля.
  141. Составлено по статье «70-летие композитора А. А Эйхенвальда» //Волжская коммуна. 1945. 13 мая и по краткой автобиографии, датированной 1 марта 1945 г.: СОГАСПИ. Ф.656. Оп.36. Д. 443. Л.66 66 об.
  142. Там же. Оп.4. Д. 2263. Л.20 об.
  143. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 49. Л.5.
  144. Подсчитано по: ГАСО. Ф.Р.2844. Оп.2. Д. 5. Л.6- Д. 10. Л.4- Д. 15. Л. З, Д. 17. Л. 16.
  145. В. Н. Указ. соч. С. 5.
  146. ГАРФ. Ф. А-374. ОпЛО. Д. 170. Л. 17- Мочалов В. А. Указ. соч. С.94−95.
  147. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 429. Л.60.
  148. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.4. Д. 2270. Л.8.
  149. Перечень составлен по газетам: Волжская коммуна, Ульяновская правда, Сталинское знамя. 1941−1945- Мочалов В. А. Указ. соч. С.95−96.
  150. ЦГАЛИ. Ф.962. Оп.З. Д. 1004. Л.13. Цит. по: Меметов В. С. Указ. соч. С. 127.
  151. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.ЗЗ. Д. 53. Л.60 об.- ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 17. Л.З.
  152. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 16. Л. 19.
  153. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 16. Л.19.1 соЩепалин А. Артисты в колхозе //Волжская коммуна. 1942. 12 февраля.
  154. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 16. Л.19.
  155. ЦГАЛИ. Ф.962. Оп.З. Д. 1105. Л.54−55- Д. 1000. Л.172. Цит. по: Меметов В. С. Указ. соч. С. 141.
  156. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 58. Л.17.
  157. Там же. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 10. Л.5.
  158. Цит. по: Меметов В. С. Указ. соч. С. 143.165 По подсчетам автора.
  159. В. Н. Указ. соч. С. 10.1 ПГВолжская коммуна. 1942. 25 апреля- 5, 9, 26 мая, 2 июня.
  160. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 32. Л. 45−46.
  161. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.34. Д. 70. Л.52.
  162. ГАСО. Ф. Р-3341. Оп.1. Д. 49. Л.З.
  163. Там же. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 7. Л.5.
  164. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 39. Л.54.
  165. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 2. Л.266−266 об.
  166. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 12. Л.11.
  167. ГАСО. Ф. Р-3341. Оп.1. Д. 37. Л.5- СОГАСПИ. Ф.981. Оп.1. Д. 29. Л.30.
  168. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 12. Л.11.
  169. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 80. Л. 16. По кн.: Мочалов В. А. Указ. соч. С.95−96.
  170. ГАСО. Ф. Р-3341. Оп.1. Д. 49. Л.2−2 об.194 Там же. Л.2 об.
  171. Там же. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 58. Л.1.
  172. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д. 12. Л.11.
  173. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 257. Л.1.
  174. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 6. Л. 109- Григорьев Ф. О шефской работе Житомирского театра музыкальной комедии //Красный Октябрь. 1941. 12 декабря.
  175. РГАЛИ. Ф.962. Оп.7. Д. 1216. Л.1.
  176. ГАСО. Ф. Р-3341. Оп.1. Д. 49. Л.4 об. 5.
  177. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 58. Л.1.
  178. Л. А. Указ. соч. С.94−95.
  179. РГАЛИ. Ф.962. Оп.7. Д. 1216. Л.1.
  180. Волжская коммуна. 1945. 26 июня.
  181. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.З. Д. 715. Л.59.
  182. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.5. Д. 23. Л.125.
  183. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 65. Л.171, 175.
  184. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.6. Д. 1292. Л.9−10.
  185. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 32. Л.7.218 Там же. Л.7 об.
  186. ГАУО. Ф. Р-3133. Оп.1. Д. 5. Л.1, Оп.1. Д. 6. Л. 3.
  187. ГАСО. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 16. Л.26.
  188. А. Перед началом сезона в театре оперы и балета //Сталинское знамя. 1944.19 ноября.
  189. ГАУО. Ф. Р-634. Оп.1. Д. 1643. Л.23, 26- Ф. Р-2164. Оп.1. Д. 12. Л.3−13.
  190. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 25. Л.202 об.
  191. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 21. Л. 136.
  192. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 73. Л.65.
  193. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 56. Л.8.
  194. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.5. Д. 1780. Л.9.
  195. Волжская коммуна. 1942. 12 июня.
  196. ГАПО. Ф. Р-2038. Оп.1. Д. 631. Л.9- ОФОПО ПО. Ф. 37. Оп.1. Д. 860. Л.306.
  197. РГАЛИ. Ф.962. Оп.4. Д. 867. Л.23.
  198. И. С. Горюшкин-Сорокопудов директор Пензенского художественного училища.
  199. В. И. Там же. С. 222.
  200. Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР. Куйбышевская область. М., 1983. С. 71.
  201. СОГАСПИ.Ф.656. Оп.32. Д. 142. Л.33−35.
  202. Там же. Ф.656. Оп.34. Д. 70. Л. 108, 119−120.
  203. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 6. Л.1 об.
  204. ГАСО. Ф. Р-4314. Оп.1. Д. 2. Л.2.252 Там же. Д. 5. Л.2.
  205. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д.257- ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 12. Л.66.
  206. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.6. Д. 1292. Л.16.Савин О. М. Пензенское музыкальное училище. Рукопись //Личный архив Л. П. Сумериной. С. 69.
  207. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 25. Л.202 об.- ГАПО. Ф. Р-2038. Оп.1. Д. 761. Л.79.
  208. РГАЛИ. Ф.962. Оп.4. Д. 867. Л.31.
  209. СОГАСПИ. Ф.656. Оп.32. Д. 142. Л.45.262 Там же.
  210. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 574. Л.26.
  211. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 39. Л.98.
  212. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 11. Л.87.
  213. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.З. Д. 257. Л.22.
  214. ГАПО. Ф. Р-1097. Оп.1. Д. 61 а. Л.5.
  215. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 11. Л. 12.
  216. ГАСО. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 16. Л.58.
  217. Волжская коммуна. 1945. 27 июля.
  218. ЦТ, А РСФСР. Ф.259. Оп.З. Д. 692. Л.27−28 об. //Культурное строительство в РСФСР. Докум. и матер. Т.З. 1941−1945 гг. М., 1989. С. 87.
  219. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.З. Д. 257. Л.21об.
  220. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 12. Л.82.
  221. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.5. Д. 24. Л. 131−136. Вероятнее всего, это 1943 год, хотя может быть и довоенный документ.
  222. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.5. Д. 54. Л.56.
  223. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.5. Д. 54. Л.56.
  224. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 25. Л.201.
  225. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.5. Д. 24. Л. 131−136.
  226. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 4. Л.9.
  227. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 4. Л.1−10.
  228. Пролетарский путь. 1941. 23 апреля.
  229. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 6. Л.4 об.
  230. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 2. Л.27.
  231. Там же- Двейрин А. Юные дарования //Пролетарский путь. 1942. 7 июня.
  232. РГАЛИ. Ф.962. Оп.4. Д. 867. Л.31, 33.
  233. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 6. Л.З.
  234. Там же. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 16. Л.85.
  235. Там же. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 88. Л.72.
  236. А. Я. Десять лет первой музыкальной школе //Волжская коммуна. 1943. 16 июня.
  237. ГАПО. Ф. Р-1097. Оп.1. Д. 61. Л. 1−3.307 Там же. Л. 12−13.
  238. ГАСО. Ф. Р-4314. Оп.1. Д. 5. Л.2.
  239. Там же. Ф. Р-3437. Оп.1. Д. 16. Л.85- Волжская коммуна. 1945. 13 января.
  240. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.5. Д. 54. Л.56.
  241. ГАРФ. Ф. Р-5446. Оп.1. Д. 219. Л.344.
  242. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 574. Л.26- СОГАСПИ. Ф.656. Оп.34. Д. 70. Л.94 об.
  243. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 2. Л.149−150.316 Там же.
  244. ГАСО. Ф. Р-4314. Оп.1. Д.З. Л.2.
  245. РГАЛИ. Ф.962. Оп.4. Д. 867. Л. З, 4.
  246. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 6. Л.2.
  247. ГАСО. Ф. Р-3341. Оп.1. Д. 47. Л.1 об., 3 об.
  248. Там же. Ф. Р-5015. Оп.1. Д. 46. Л.2.
  249. Ульяновская правда. 1945. 17 января.
  250. ГАСО. Ф.Р.1902. Оп.1. Д. 6. Л.2327 Пейсин А. Я. Указ. соч.328 грТам же.329 тТам же.330 грТам же.331 Там же.
  251. В. И. Указ. соч. С. 222.
  252. ГАСО. Ф. Р-2425. Оп.2. Д. 44. Л.9.
  253. СОГАСПИ. Ф.714. Оп.1. Д. 1008. Л.68−69.
  254. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 12. Л.78 об.
  255. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 39. Л.28.339 Там же. Д. 38. Л.79.
  256. Работники искусств ремесленным училищам //Волжская коммуна. 1943. 5 февраля.
  257. ГАПО. Ф. Р-2052. Оп.1. Д. 56. Л. 16 об.
  258. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1 .Д.6. Л.2.
  259. ГАПО. Ф. Р-2052. Оп.1. Д. 56. Л. 16 об.
  260. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 6. Л.2.
  261. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 12. Л.78 об.
  262. К. Концерты музыкальной школы //Волжская коммуна. 1942. 26 декабря.
  263. ГАПО. Ф. Р-2052. Оп.1. Д. 56. Л. 16 об.
  264. РГАЛИ. Ф-2075. Оп.1. Д. 121. Л.38.
  265. ГАСО. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 6. Л.1.
  266. Там же. Ф. Р-1902. Оп.1. Д. 6. Л.1.
  267. О. Пенза музыкальная. Пенза, 1994. С. 155.
  268. РГАЛИ. Ф-2075. Оп.5. Д. 39. Л.11.
  269. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.5. Д. 39. Л.13−13 об.
  270. В. Н. Указ. соч. С. 14.
  271. С. Д. Шостакович. Жизнь и творчество. Книга 2. Л., 1986. С. 44.
  272. В. Г., Назимова В. Ш. Временные социокультурные сообщества в экстремальных условиях Российской истории XX века //Гуманитарное знание: Серия «Преемственность». Исторические исследования. Ежегодник. Омск, 1998. Вып.2. Кн. 1.С. 146.371 Там же.
  273. Д. Д. Выдающийся музыковед //Волжская коммуна. 1943. 14 января.
  274. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 425. Л.32.
  275. Волжская коммуна. 1943. 13 января.383 тТам же.
  276. ГАПО. Ф. Р-2389. Оп.1. Д. 95. Л.8 об.- Леонидова Н. Песня в бою //Сталинское знамя. 1944. 29 сентября.
  277. ГАПО. Ф. Р-2389. Оп.1. Д. 95. Л.8.
  278. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.1. Д. 121. Л.8.394 70-летие композитора А. А. Эйхенвальда //Волжская коммуна. 1945. 13 мая- СОГАСПИ. Ф.656. Оп.36. Д. 443. Л.66 66 об.
  279. ГАСО. Ф. Р-2844. Оп.2. Д.З. Л.З.
  280. ГАРФ. Ф. А-259. Оп.4. Д. 2263. Л.21 об. 22.
  281. РГАЛИ. Ф.962. Оп.19. Д. 450. Л.106.
  282. С. Ю., Шульпин А. П. Художественная самодеятельность в годы войны //Самодеятельное художественное творчество в СССР. Очерки истории. 1930−1950 гг. СПб., 2000. С.58−59.
  283. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.З. Д. 257. Л.23.
  284. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 878. Л.8−9.
  285. Там же. Ф. Р-4350. Оп.1. Д. 6. Л.8.
  286. ГАСО. Ф. Р-4350. Оп.1. Д. 7. Л.8 об.
  287. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 6. Л.332.
  288. ГАСО. Ф. Р-4350. Оп.1. Д. 7. Л.8 об.417 Там же. Л.7 об.
  289. Волжская коммуна. 1944. 20 февраля.
  290. ГАСО. Ф. Р-4350. Оп.1. Д. 7. Л.8, Д. 6. Л.8-об.421 Там же. Д. 5. Л.7 об.422Издание массовых песен //Волжская коммуна. 1943. 12 декабря.
  291. ГАСО. Ф. Р-4350. Оп.1. Д. 5. Л.7 об.
  292. Русская песня //Волжская коммуна. 1944. 17 сентября.
  293. ГАСО. Ф. Р-4350. Оп.1. Д. 6. Л.8.427 Там же. Д. 7. Л.8.428 ггТам же.429 Там же. Л.8 об.
  294. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 98. Л.25.л-у -лСтрельников Л. Концерты для бойцов //Сталинское знамя. 1943. 26 сентября.
  295. РГАЛИ. Ф.2075. Оп.9. Д. 71. Л.1.
  296. Агитбригада Дворца пионеров //Волжская коммуна. 1943. 8 мая.
  297. ГАСО. Ф. Р-4350. Оп.1. Д. 7. Л.8.
  298. ГАУО. Ф. Р-2176. Оп.1. Д. 6. Л.1об. '
  299. Колхозная молодежь готовится к смотру самодеятельности //Сталинское знамя. 1945. 16 января.
  300. Сталинское знамя. 1944. 4 января.
  301. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 690. Л.38−38 об.
  302. ОФОПО ПО. Ф.274. Оп.1. Д. 200. Л.77.
  303. Конкурс юных исполнителей //Волжская коммуна. 1942. 31 июля.
  304. Волжская коммуна. 1944. 28 июня.
  305. ГАСО. Ф. Р-56. Оп.2. Д. 96. Л.50.
  306. Сталинское знамя. 1944. 22 января.
  307. Колхозная молодежь готовится к смотру самодеятельности //Сталинское знамя. 1945. 16 января.
  308. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 38. Л.83.
  309. Ф. Хор старинной русской песни //Сталинское знамя. 1945. 25 марта.
  310. Сталинское знамя. 1944. 15 февраля.
  311. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 690. Л.38−38 об.
  312. РГАЛИ. Ф. 962. Оп.14. Д. 387. Л.27.
  313. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.З. Д. 255. Л.40.Хороший коллектив самодеятельности //Сталинское знамя. 1942. 25 июня.
  314. Сталинское знамя. 1945. 10 января.
  315. Самодеятельность районного дома культуры //Сталинское знамя. 1945. 14 января.
  316. Смотр народных талантов //Ульяновская правда. 1944. 5 марта.
  317. А. Перед началом сезона в театре оперы и балета //Сталинское знамя. 1944. 19 ноября.
  318. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 38. Л.83.
  319. ЦДНИ УО. Ф.8. Оп.2. Д. 256. Л.4.
  320. ГАПО. Ф. Р-2355. Оп.1. Д. 38. Л.83.
  321. ГАСО. Ф. Р-2558. Оп.7. Д. 690. Л.38−38 об.
  322. Н. Областной смотр художественной самодеятельности //Ульяновская правда. 1945. 16 февраля.
  323. ГАПО. Ф.Р.2355. Оп.1. Д. 39. Л.11.
  324. ГАУО. Ф. Р-3029. Оп.1. Д. 2. Л.1- Д. 4. Л.20.
  325. Фонд А-374. Центральное статистическое Управление РСФСР. Оп. 10-
  326. Фонд А-259. Совет народных комиссаров РСФСР. On. 1, 2, 3, 4, 5, 6-
  327. Фонд 962. Комитет по делам искусств при СНК СССР. Оп. 3, 4, 7, 14, 19-
  328. Фонд 2075. Комитет по делам искусств при СНК РСФСР. On. 1, 5, 9-
  329. Фонд 2077. Союз композиторов СССР. On. 1. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ САМАРСКОЙ ОБЛАСТИ (ГАСО)
  330. Фонд Р-2558. Исполнительный комитет Куйбышевского областного совета депутатов трудящихся. Оп. 7-
  331. Фонд Р-56. Исполнительный комитет Куйбышевского городского совета депутатов трудящихся. Оп. 2-
  332. Фонд Р-2521. Статистической Управление Куйбышевской области. Оп. 7-
  333. Фонд Р-3437. Куйбышевский городской отдел по делам искусств Исполкома горсовета депутатов трудящихся. On. 1-
  334. Фонд Р-2425. Куйбышевская государственная филармония. Оп. 2, 3-
  335. Фонд Р-2844. Куйбышевский областной театр оперы, балета и музыкальной комедии. Оп. 2-
  336. Фонд Р-4350. Дом народного творчества Управления культуры Исполнительного комитета областного совета депутатов трудящихся. On. 1-
  337. Фонд Р- 4314. Куйбышевская детская музыкальная школа № 2. On. 1-
  338. Фонд Р-1902. Куйбышевское музыкальное училище. On. 1-Ю.Фонд Р-3341. Куйбышевский областной комитет профсоюза работников искусств. On. 1-
  339. Фонд Р-3405. Куйбышевский областной радиокомитет. On. 1−61.8 370 213 (2286×3434×2 tiff)213
  340. Фонд P-4211. Куйбышевский городской парк культуры и отдыха им. А. М. Горького. On. 1. Фонды личного происхождения и коллекции
  341. Фонд Р-4903. Алло А. И. (1895 1969 гг.) — музыкант-педагог, руководитель оркестра народных инструментов клуба имени Революции 1905 г., заслуженный деятель искусств РСФСР. On. 1-
  342. Фонд Р-4978. Аннаев Н. П. самодеятельный композитор, собиратель, коллекционер. On. 1, 2, 3-
  343. Фонд Р-4979. Бондарев А. П. (1921 1971 гг.) — актер Куйбышевского театра оперы и балета, заслуженный артист РСФСР. On. 1-
  344. Фонд Р-5015. Фере А. В. (1903 1971 гг.) — музыкант-педагог, музыковед, композитор. Оп. 1. САМАРСКИЙ ОБЛАСТНОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ СОЦИАЛЬНО-ПОЛИТИЧЕСКОЙ ИСТОРИИ (СОГАСПИ)
  345. Фонд 656. Куйбышевский областной комитет ВКП (б). Оп. 32, 33, 34, 35, 36-
  346. Фонд 714. Куйбышевский городской комитет ВКП (б). Оп. 1,17-
  347. Фонд 1004. Ленинский районный комитет ВКП (б). On. 1, 23-
  348. Фонд 981. Парторганизация ВКП (б) при Областном Государственном театре Ленинского района г. Куйбышева. On. 1-
  349. Фонд 4607. Парторганизация при Куйбышевской областной филармонии. Оп.1.ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ Г. СЫЗРАНИ 1. Фонд Р-187. Исполнительный комитет Сызранского городского совета депутатов трудящихся. Оп. 1. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ УЛЬЯНОВСКОЙ ОБЛАСТИ (ГАУО)
  350. Фонд Р-634. Исполнительный комитет Ульяновского городского совета депутатов трудящихся. On. 1-
  351. Фонд Р-2176. Ульяновский областной отдел по делам искусств при Исполнительном комитете Ульяновского Областного совета депутатов трудящихся. On. 1−61.8 370 214 (2289×3436×2 tiff)214
  352. Фонд P-3133. Ульяновская областная филармония. On. 1-
  353. Фонд Р-2396. Ульяновский областной отдел культурно-просветительской работы. On. 1-
  354. Фонд Р-2164. Ульяновский Дворец пионеров. On. 1-
  355. Фонд Р-3029. Ульяновская областная редакция радиовещания. On. 1-
  356. Фонд Р-4061. Бейсов П. С. On. 1. ЦЕНТР ДОКУМЕНТАЦИИ НОВЕЙШЕЙ ИСТОРИИ УЛЬЯНОВСКОЙ ОБЛАСТИ (ЦДНИ УО)
  357. Фонд 8. Ульяновский областной комитет КПСС. On. 1, 2, 3-
  358. Фонд 13. Ульяновский городской комитет КПСС. On. 1-
  359. Фонд 919. Мелекесский городской комитет КПСС. Оп. 7. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ПЕНЗЕНСКОЙ ОБЛАСТИ (ГАПО)
  360. Фонд Р-2038. Исполнительный комитет Пензенского областного комитета депутатов трудящихся. On. 1-
  361. Фонд Р-2355. Отдел по делам искусств Пензенского областного исполнительного комитета депутатов трудящихся. On. 1-
  362. Фонд Р-2052. Пензенский областной комитет профсоюза работников культуры. On. 1-
  363. Фонд Р-1097. Пензенское музыкальное училище. On. 1-
  364. Фонд Р-2389. Вазерский Ф. П. (1887 1970 гг.) — музыкальный и общественный деятель Пензенского края. On. 1-
  365. Фонд Р-2378. Коллекция из документов по истории Пензенского края. On. 1. ОТДЕЛ ФОНДОВ ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИХ ОРГАНИЗАЦИЙ ПЕНЗЕНСКОЙ ОБЛАСТИ (ОФОПО ПО)
  366. Фонд 148. Пензенский областной комитет ВКП (б). On. 1-
  367. Фонд 37. Пензенский городской комитет ВКП (б). On. 1-
  368. Фонд 274. Кузнецкий городской комитет ВКП (б). On. 1. ЛИЧНЫЕ АРХИВЫ 1. Личный архив Л. П. Сумериной (г. Пенза).61.8 370 215 (2275×3427×2 tiff)215ОПУБЛИКОВАННЫЕ ИСТОЧНИКИСБОРНИКИ ДОКУМЕНТОВ И МАТЕРИАЛОВ
  369. Достояние культуры народу. Культурное строительство в Ульяновской области. 1917 — 1975 гг.: Докум. и матер. Саратов: Приволж. кн. изд-во, 1979. 301 с.
  370. Куйбышевская область в годы Великой Отечественной войны (1941 1945 гг.): Докум. и матер. Куйбышев: Кн. изд-во, 1966. 447 с.
  371. Куйбышевская область в годы великой Отечественной войны (1941 1945 гг.): Докум. и матер. Самара: Изд-во «Самарский Дом печати», 1995. 447 с.
  372. Культурная жизнь в СССР. 1941 1950: Хроника. М: Наука, 1977. 525 с.
  373. Культурное строительство в Куйбышевской области. 1917 1937 гг. Куйбышев: Кн. изд-во, 1979. 312 с.
  374. Культурное строительство в Куйбышевской области. 1938 1977 гг.: Сб. докум. и матер. Куйбышев: Книжное изд-во, 1982. 258 с.
  375. Культурное строительство в Пензенском крае. 1917−1938 гг. Докум. и матер. Саратов: Приволж. кн. изд-во. Пензенск. отд-ние, 1986. 333 с.
  376. Культурное строительство в Пензенском крае. 1939 1977: Докум. и матер. Саратов — Пенза: Приволж. кн. изд-во, Пензенск. отд-ние, 1989. 357 с.
  377. Культурное строительство в РСФСР. 1917 1977. М.: Сов. Россия, 1989. Т.З. 1941−1945.376 с.
  378. Культурное строительство в СССР: Стат. сб. М.: Госстатиздат, 1956. 332 с.
  379. Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР: Пензенская область. М., 1985. 182 с.
  380. Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР: Куйбышевская область. М.: НИИК, 1983. 142 с.
  381. Наш край: Документы и материалы (1941 1945 гг.). Ульяновск: Приволж. кн. изд-во, 1978. 213 с.
  382. Пензенская область за 50 лет Советской власти: Стат. сб. Саратов Пенза: Приволж. кн. изд-во, 1967. 258 с. 61.8 370 216 (2303×3445×2 tiff)216
  383. Пензенская партийная организация в годы Великой Отечественной войны (1941−1945 гг.). Сб. докум. и матер. Саратов: Приволж. кн. изд-во, 1964. 299 с.
  384. Пензенский край. 1917 1977 гг.: Докум. и матер. Саратов — Пенза: Приволж. кн. изд-во, 1982. 304 с.
  385. Самара Куйбышев: Хроника событий. 1586 — 1986. Куйбышев: Кн. изд-во, 1985. 368 с.
  386. Сборник основных руководящих материалов по вопросам деятельности учреждений искусств. M.-JL: Искусство, 1943. 188 с.
  387. СССР в Великой Отечественной войне. 1941 1945 гг.: Краткая хроника. М.: Воениздат, 1964. 867 с.
  388. СССР в Великой отечественной войне.1941 1945 гг.: Краткая хроника. М.: Воениздат, 1970. 856 с.
  389. Ульяновская область в годы Великой Отечественной войны (1941 1945 гг.): Докум. и матер. Саратов: Приволжское кн. изд-во, Ульяновское отд-ние, 1974. 308 с.
  390. Ульяновская область за 50 лет Советской власти. Стат. сб. Ульяновск: Приволж. кн. изд-во- Ульяновское отд-ние, 1967. 381 с.
  391. С. И. Двадцать писем к другу. М.: Известия, 1990. 176 с.
  392. В. 1941 год. Московский дипкорпус в эвакуации. (Фрагменты из воспоминаний шведского дипломата «В тени Сталина») //Международная жизнь. 1992. № 1. С.143−149.
  393. Богданов-Березовский В. М. Дороги искусства. Кн. 1. Ленинград: Музыка, Лен. отд-ние, 1971. 280 с.
  394. Вечер воспоминаний композитора Антона Эйхенвальда //Волжская коммуна. 1948. 17 апреля.
  395. В. И. Астроном верен звездам. Роман воспоминаний. Л.: Лен-издат, 1974. 360 с.
  396. А. Стереть с лица земли живое нельзя //Сов. музыка. 1988. № 6. С.79−85.
  397. Н. Ф. Так было. Из воспоминаний //Алексей Толстой и Самара: Из архива писателя. Куйбышев, 1982. С. 351−354.
  398. С. И. Воспоминания (Публикация С. Б. Петрова) //Симбирский вестник: Историко-краевед. сб. Ульяновск, 1994. Вып.2. С. 123 132.
  399. Ф. Вспоминая Шостаковича //Знамя. 1996. № 12. С. 156 177. Ю. Музыка и музыканты на фронтах Великой Отечественной войны. Статьи.Воспоминания. М.: Музыка, 1978. 144 с.
  400. Музыка на фронтах Великой Отечественной войны. Статьи. Воспоминания. (Ред. и вступ. ст. Г. Пожидаева). М.: Музыка, 1970. 256 с.
  401. Л. Седьмая симфония. (Воспоминания очевидца первого исполнения Седьмой симфонии Д. Шостаковича в Куйбышеве) //Культура. Самара, 1997. № 8 (март). С. 7.61.8 370 218 (2300×3443×2 tiff)218
  402. И. Музыка победы //Волга в гневе. Куйбышев, 1970. С. 363 368.
  403. Советские композиторы фронту: Самоотчеты — воспоминания. М.: Советский композитор, 1989. 87 с.
  404. Д. А. Для чего все это было. Воспоминания. СПб.: Изд-во «Библио-полис», 1995. 624 с.
  405. Фирлингер 3. Зденек Неедлы глашатай чехословацко-советской дружбы //Зденек Неедлы — выдающийся общественный деятель и ученый. М., 1964. С. 106−142.
  406. Г. Музыка в боевом строю //Радио в дни войны. М., 1982. С. 194−203.
  407. Г. А. Актерское счастье. Воспоминания. Куйбышев: Кн. изд-во, 1964. 307 с.
  408. К. Мой город родной. Записки старожила. Самара: Кн. изд-во, 1991.279 с.
  409. Н. Тревоги и чаяния Большого: взгляд изнутри //Сов. музыка. 1988. № 11. С.26−32.
  410. Автографы. Культура и искусство Самарской области. Самара: Изд-во РИФ «НИКА», 1998. 275 с.
  411. Актеры. Роли. Спектакли /Сост. В. И. Жданова, В. И. Молько. Куйбышев: Кн. изд-во, 1973. 264 с.
  412. Г. Великое переселение. Почему Куйбышев? //Дело. 1997. 24 июня. С.58−60.
  413. Т. Народно-песенные истоки татарского инструментального концерта //Музыкальный фольклор и творчество композиторов Поволжья. М., 1984. С.119−141.
  414. А. А. Отечественная культура на рубеже веков: проблема сохранения самобытности //Российская культура накануне нового столетия: итоги и перспективы развития: Тез. междунар. науч.-практич. конф. М., 1999. С.4−6.
  415. JI. Г. Профессия учитель музыки. М.: Просвещение, 1984. 110 с.
  416. . В. Музыка в современной общеобразовательной школе //Из истории музыкального воспитания. Хрестоматия. М., 1990. С.72−75.
  417. . В. Музыкальная форма как процесс. JL: Музгиз, 1963. 379 с.
  418. . В. О музыке XX века. JL: Музыка, 1982. 200 с.
  419. . В. О хоровом искусстве. Л.: Музыка. Лен. отд-ние, 1980. 215 с.
  420. З.Асафьев Б. В. Советская музыка и музыкальная культура. Опыт выведения основных принципов //Советская музыка. М.-Л., 1946. С.3−21.
  421. В. Шостакович прильнул ухом к сердцу Родины. //Трибуна. 2002. 5 марта.
  422. И. Самосознание и самоопределение истории музыки сегодня //Сов. музыка. 1988. № 9. С.66−73.
  423. В. Н. Жизненный и творческий путь А. В. Фере //Вопросы профессиональной подготовки студентов музыкально-педагогического факультета: Науч. тр. Т.112. Куйбышев, 1973. С.3−32.
  424. В. Н. Здесь жил Шостакович //Волжская заря. 1986. 17 мая.
  425. В. Н. Музыкальная культура города Куйбышева в годы Великой Отечественной войны. Куйбышев, 1984. 18 с.
  426. В. Н. Отечественная музыка XX века в историческом процессе. Самара, 1992. 28 с.
  427. В. Н. Становление музыкальной культуры после Октября и в годы первых пятилеток (1917−1941 гг.). Куйбышев, 1988. 32 с. 61.8 370 220 (2272×3425×2 tiff) 220
  428. Г. В. Просветительская направленность деятельности филармонии в свете образовательных реформ России. Самара: СамГПУ, 1999. 124 с.
  429. С. Е. Музыкальное образование на Урале: истоки, традиции. Екатеринбург: УИФ: Наука, 1995. 80 с.
  430. Бендерский J1. Г. Народные инструменты на фронтах Великой Отечественной войны. Екатеринбург: ИПП «Уральский рабочий», 1995. 235 с.
  431. Богданов-Березовский В. Композиторы осажденного Ленинграда //Сов. музыка. 1946. № 1. С. 13−22.
  432. Богданов-Березовский В. Симфоническое творчество ленинградских композиторов за годы Отечественной войны //Сов. музыка. 1946. № 5−6. С.44−52.
  433. Г. Д. Историк и война. 1941−1945. Саратов: СГУ, 1991. 264 с.
  434. Буржуазная историография Второй мировой войны. Анализ современных тенденций. М.: Наука, 1985. 424 с.
  435. А. Россия в войне 1941−1945 гг. М.: Прогресс, 1967. 774 с.
  436. Н. История советского государства. 1900 1991. М.: Прогресс-Академия, Весь Мир, 1995. 544 с.
  437. Всемирно-историческая победа советского народа 1941−1945 гг. М.: Наука, 1971.31 .Гаврилова Н. К обсуждению проблемы национального //Московский музыковед. Вып. 1. М., 1990. С.35−50.
  438. М. А. Об изучении истории Великой Отечественной войны //Новая и новейшая история. 1992. № 1. С.3−24.
  439. О. В. Проблема исторической действительности //Философия культуры'97. Самара, 1997. С.75−77.
  440. И. А. Музыка и духовное творчество //Вопросы философии. 1995. № 6. С. 87−97.
  441. И. А. Философское понимание танца //Вопросы философии. 1998. № 4. С.50−63.
  442. Р. М. Статьи и воспоминания. М.: Музыка, 1975. 210 с.
  443. Е. И. Ульяновск. М.: Просвещение, 1971. 94 с. 61.8 370 221 (2281×3431×2 tiff) 221
  444. А. Г., Круглова Т. А. Источниковедение отечественной истории /Под общ. ред. проф. А. Г. Голикова. М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2000. 440 с.
  445. С. А. Местная история: проблемы методологии //Вопросы истории. 1996. № 9. С.158−163.
  446. И. А. Театры Сибири в годы войны //Сибирь в Великой Отечественной войне: Матер, конф., посвящ. тридцатилетию победы в Великой Отечественной войне. Новосибирск, 1977. С. 304 318.
  447. Гулинская 3. К. Рейнгольд Морицевич Глиэр. М.: Музыка, 1986. 221 с.
  448. JI. Как организовать массовое пение. Как разучить песню с детьми. М.: ЦДХВД, 1942. 16 с.
  449. Л., Лебедева Л. Ударный оркестр. (Метод, матер, для рук-лей). М., 1942. 12 с.
  450. А. Я. Двоякая ответственность историка //Новая и новейшая история. 1997. № 5. С.68−80.
  451. А. Я. Исторический синтез и Школа «Анналов». М.: «Индрик», 1993. 328 с.
  452. А. Я. Культура и контркультура //Свободная мысль. 1994. № 11. С.82−92.
  453. О. В. Роль неспециализированных учебных заведений в формировании музыкальной культуры провинциального города //Российская культура накануне нового столетия: итоги и перспективы развития: Тез. междунар. науч.-практич. конф. М., 1999. С. 103−105.
  454. Н. И. Массовое разучивание Гимна Советского Союза (Указания для руководителей хоров). М.-Л.: Искусство, 1944. 16 с.
  455. Детской музыкальной школе № 1 100 лет. Пенза: Кн. изд-во, 1982. 30 с.
  456. А. Н. Русское национальное сознание, характер и культура //Российское сознание: Психология, феноменология, культура: межвуз. сб. науч. тр. Самара, 1994. С.215−225.
  457. Духовная музыкальная культура и время. Исторический экскурс, проблемы исполнительства, образования. Ульяновск: Б.и., 1996. 18 с. 61.8 370 222 (2277×3428×2 tiff) 222
  458. JI. А. Фортепианное исполнительство и педагогика в Сибири и на Дальнем Востоке в годы Великой Отечественной войны //История культуры советского общества. Омск, 1990, 1990. С.97−99.
  459. М. А. Песенный тип «Горы» в протяжных песнях Ульяновского Заволжья //Традиционное и современное музыкальное искусство. Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных. Вып. 29. М., 1978. С.131−181.
  460. М. А. Протяжные песни Ульяновского Заволжья. М.: Сов. композитор, 1981. 63 с.
  461. М. А. Ульяновская песня в истории русской фольклористики //Музыкальный фольклор /Тр. ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 15. М., 1974. 151 с.
  462. В. Т. Перестройка управления культуры на военный лад. //Духовный потенциал победы советского народа в Великой Отечественной войне. 1941−1945 гг. М., 1990. С.6−35.
  463. П. А. Актуальные проблемы исследования Великой Отечественной войны //Вопросы истории. 1977. № 5. С.3−24.
  464. А. Н. Раскрытая книга: Страницы истории Самарской областной универсальной научной библиотеки. Самара: Кн. изд-во, 1994. 141 с. 59.3арубин В. И. Большой театр. М.: Московский рабочий, 1990. 64 с.
  465. В. И. Большой театр: Первые постановки опер на русской сцене. 1825 1993. М.: Эллис Лак, 1994. 320 с. 61.3олотов А. Музыка одухотворенного времени //Дружба народов. 1985. № 5. С. 197−208.
  466. И, значит, нам нужна одна победа. 1941−1945. Самара: СДП, 1995. 25 с.
  467. В. Далеко от Москвы //Волжская коммуна. 1995. 24 марта.
  468. В. Творческие будни Большого в военном Куйбышеве //Волжская коммуна. 1995. 29 марта.65 .Из истории музыкального воспитания: Хрестоматия. (Сост. А. А. Апраксина). М.: Просвещение, 1990. 207 с.
  469. Из музыкального прошлого. Сб. очерков. (Ред.-сост. Б. С. Штейнпресс). М.: Госмузиздат, 1960. Т.1. 520 с. 61.8 370 223 (2274×3426×2 tiff)223
  470. Из музыкального прошлого. Сб. очерков. (Ред.-сост. Б. С. Штейнпресс). М.: Госмузиздат, 1965. Т.2. 341 с.
  471. С. Н. Историческая культурология: научный статус и структура //Философия и культура. Самара, 1997. С.69−77.
  472. В. П. Искусство миллионов. Из истории музыкальной самодеятельности Петрограда Ленинграда. Л.: Музыка. Лен. отд-ние, 1967. 200 с.
  473. Имена. Штрихи к портретам. Самара: РИФ «Ника», 2000. 240 с.
  474. Историческое краеведение (Основные источники изучения истории родного края). М.: Просвещение, 1969. 319 с.
  475. Историческое краеведение. М.: Просвещение, 1975. 176 с.
  476. История Великой Отечественной войны Советского Союза 1941−1945. Т.1−6. М.: Воениздат, 1960−1965.
  477. История второй мировой войны. 1939−1945. В 12 т. М.: Воениздат, 19 731 982.
  478. История музыки народов СССР. Т.З. 1941−1945. /Под ред. Ю. В. Келдыша. М.: Сов. композитор, 1972. 543 с.
  479. История русской советской музыки. Т.З. 1941−1945. М.: Музгиз, 1959. 480 с.
  480. История современной отечественной музыки. Учебник. Вып. 1 /Ред. М. Е. Тараканов. М.: Музыка, 1995. 480 с.
  481. История, образование и культура народов Поволжья: Матер. Всерос. науч.-практич. конф. Саранск, 1997. 239 с.
  482. Источиковедение: Теория. История. Методология. Источники российской истории. М.: РГГУ, 1998. 702 с.
  483. Источниковедение: Теория. История. Метод. Источники российской истории: Уч. пос. /И. Н. Данилевский, В. В. Кабанов, О. М. Медушевская, М. Ф. Румянцева. М.: РГГУ, 1998. 702 с.
  484. М. С. Музыка в мире искусств. СПб.: «Ut», 1996. 232 с.
  485. Е. Большой музыкальный класс. Куйбышевскому музыкальному училищу 80 лет //Волжская заря. 1983. 26 февраля.
  486. С. Советская интеллигенция в Великой Отечественной войне. М.: Госполитиздат, 1945. 124 с.
  487. Ким М. П. 40 лет советской культуры. М.: Гос. изд-во полит, лит-ры, 1957. 388 с.
  488. Ким М. П. О культуре как предмете исторического изучения //Вопросы истории. 1974. № 11. С.32−37.
  489. Ким М. П. О периодизации истории советского общества //Вопросы истории. 1988. № 6. С.115−130.
  490. Ким М. П. Советская культура. М.: Гос. изд-во полит, лит-ры, 1957. 35 с.
  491. К. О войне. М.: Издат. корп. «Логос», Международная академич. издат. компания «Наука». 448 с.
  492. И. Д. Методы исторического исследования. М.: Наука, 1987. 439 с.
  493. И. Д. Теоретико-методологические проблемы исторических исследований. Заметки и размышления о новых подходах //Новая и новейшая история. 1995. № 1. С.3−33.
  494. Г. Д., Куманев В. А. К штыку приравняли перо.(Советская культура в годы Великой Отечественной войны. Цифры и факты). М.: Знание, 1965. 44 с.
  495. Н. И. Идеологическая победа над фашизмом (1941−1945 гг.) //Полит, обозрение. 1985. № 5. С.60−67.
  496. Н. И. Духовная жизнь России и Великая Отечественная война 1941−1945 гг. М.: Луч, 1995. 203 с.
  497. Н. И., Майн В. Н. Интеллигенция России. 1941−1945 гг. М.: Луч, 1995.250 с.
  498. Ю. А. Диалог прошлого и настоящего: социокультурная роль традиции //История, образование и культура народов Поволжья: Матер. Все-росс. науч.-практич. конф. Саранск, 1997. С.90−91.61.8 370 225 (2277×3428×2 tiff)225
  499. В. А. Гуманистика и культура //Философия и культура. Самара, 1997. С.6−19.
  500. Ю. С. Советская массовая песня. М.: Музфонд СССР, 1956. 36 с.
  501. Ю. Советская музыкальная культура: достижения, проблемы //Политическое образование. 1988. № 6. С.98−100.
  502. Т. П. Советское государство и его учреждения. М.: РГГУ, 1994. 418 с.
  503. Н. Н. Композиторы Пензы. Пенза: Кн. изд-во, 1959. 68 с.
  504. Ю. А. Рецензия в газете. М.: МГУ, 1976. 40 с.
  505. В. Ю., Минц С. И. Материалы по истории песни Великой Отечественной войны. М.: Изд-во АН СССР, 1953. 211 с.
  506. А. Н. Музыка в городе-фронте. JL: Музыка, 1975. 176 с.
  507. А. Н. Музыка в кольце блокады. Очерки. М.: Музыка, 1973. 159 с.
  508. В. Н. Об особенностях методологии социальных и гуманитарных наук //Новая и новейшая история. 1995. № 3. С.3−8.
  509. Куйбышевская область. Историко-экономический очерк. Куйбышев: Кн. изд-во, 1967. 646 с.
  510. КуманевВ. А. «Единственное дело историка.»: (Проблема объективности в исторической науке) //Наука в России. 1993. № 5/6. С.64−65.
  511. Л. Музыкальное выступление в госпитале, колхозе, в детском интернате. (Метод, указания). М., 1942. 8 с.
  512. И. В. Объективные основания гуманитарного знания //Философия и культура. Самара, 1997. С.36−45.
  513. Т. Для липовой гармони зеленый нужен слух //Симбирский курьер. 1992. 10 сентября.
  514. А. Ф. Форма-Стиль-выражение. М.: Мысль, 1995. 944 с.
  515. С. Оркестр наш духовой дарил на счастье музыку. //Карсунекий вестник. 1996. 8 мая.
  516. Л. В. В рядах воюющего народа: Из истории советской культуры в годы Великой Отечественной войны 1941−1945 гг. М.: Мысль, 1965. 310 с. 61.8 370 226 (2315×3453×2 tiff)226
  517. JI. В. Вклад советской культуры в победу над фашизмом //Советская культура в годы Великой Отечественной войны. М., 1976. С.20−37.
  518. JI. В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1977. 343 с.
  519. JI. В. Состояние научной разработки вопросов культурного строительства в годы войны //Историография советского тыла периода Великой Отечественной войны. Сб. ст. М., 1976. С. 184−202.
  520. JI. В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция 1936−1938 гг. М.: Изд-во «Юридическая книга», 1997. 320 с.
  521. В. К. Русские песни и национальное самосознание //Духовная культура и этническое самосознание наций. Вып.1. М., 1990. С. 129−148.
  522. JI. С. Серенада на все времена: Книга о русском романсе и лирической песне: Рассказы, заметки, впечатления. JI.: Сов. композитор, Лен. отд-ние, 1988. 117 с.
  523. Ю. Г., Шейхот М. Г. Из истории музыкальной культуры Сибири военных лет //Сибирь в Великой Отечественной войне: Матер, конф., по-свящ. тридцатилетию победы в Великой Отечественной войне. Новосибирск, 1977. С.292 304.
  524. С. Т. Взаимовлияние видов искусства //Музыка XX века в контексте культуры. СПб, 1995. С.5−12.
  525. С. Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб., 1995. 218 с.
  526. А. П. Культурное шефство города над Западно-сибирской деревней в предвоенные годы (1936−1941 гг.) //Осуществление ленинских идей о союзе рабочего класса и крестьянства в Сибири. Барнаул, 1976. С.167−171.61.8 370 227 (2320×3457×2 tiff)227
  527. В. С. Партийное руководство деятельностью художественной интеллигенции в годы Великой Отечественной войны. Воронеж: ВГУ, 1985. 172 с.
  528. А. Н., Мерцалова Л. А. Отечественная историография второй мировой войны. Некоторые итоги и проблемы //Вопросы истории. 1996. № 9. С.145−157.
  529. М. В. Феноменология восприятия оперы Самарской публикой в 1900—1910 гг.. //Российское сознание: психология, культура, политика: Материалы II Междунар. конф. Самара, 1997. С.59−60.
  530. О. В. Деятельность музыкантов и музыкальных коллективов Архангельска в годы Великой Отечественной войны (1941−1945) //Уроки второй мировой войны и значение победы над фашизмом. Архангельск, 1996. С.39−43-
  531. С. И. Фольклор Великой Отечественной войны в московских архивах //Сов. этнография. 1946. № 2. С. 188−192.
  532. С. С. Об особенностях эволюции источников мемуарного характера к постановке проблемы) //История СССР. 1979. № 6. С.55−70.
  533. Н. А. Реформа музыкального образования и уроки истории //Музыкальное образование: уроки истории. М., 1991. С.24−42.
  534. С. В. Состояние учреждений культуры в селах Мордовии в годы Великой Отечественной войны //История, образование и культура народов Среднего Поволжья. Саранск, 1997. С.36−37.
  535. В. Человек в мире музыки. Самара: Изд-во «Самарский университет», 1996. 19 с.
  536. С. М., Коршунова О. Н. Традиции взаимовлияния культур народов Поволжья. Казань: Фэн, 1997. 106 с.
  537. И. Е. Культурно-ценностные подходы к теоретическим проблемам музыкознания (национальный аспект) //История, образование и культура народов Среднего Поволжья. Саранск, 1997. С. 122−124.
  538. В. И. Путешествие по одной улице. Докум. повествование. (Об улице Фрунзе в г. Куйбышеве). Куйбышев: Кн. изд-во, 1987. 182 с. 61.8 370 228 (2327×3461×2 tiff)228
  539. Музыка XX века в контексте культуры. СПб: СПб. гос. акад. к-ры, 1995. 93 с.
  540. Музыка XX века. Очерки. В 2 частях. 4.2, кн.4. М.: Музыка, 1984. 510 с.
  541. Музыка продолжала звучать. Ленинград. 1941−1944. Л.: Музыка, 1969. 296 с.
  542. Музыка советского Азербайджана в дни Отечественной войны: Сб. матер. Баку, 1945. 131 с.
  543. Музыка советской Армении за годы Великой Отечественной войны. Сборник матер. Ереван: Армгиз, 1945. 81 с.
  544. Музыка. Миф. Бытие. Сб. ст. М.: МГК, 1995. 149 с.
  545. Музыка. Культура. Человек. Свердловск: УрГУ, 1988. 204 с.
  546. Музыка. Язык. Традиция. Л.: ЛГИТМИК, 1990. 191 с.
  547. Музыкальная культура Сибири. В 3 томах. Т.1. Музыкальная культура Сибири XX века. Новосибирск, 1997. С. 137−159.
  548. Музыкальная педагогика в идеях и лицах. Сб. ст. Ростов: РГК, 1992. 205 с.
  549. Музыкальная психология: Хрестоматия. М.: Б. и., 1992. 209 с.
  550. Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. М.: Советская энциклопедия, 1973−1976.
  551. Музыкальное исполнительство и педагогика: История и современность. Сб. ст. М.: Музыка, 1991. 240 с.
  552. Музыкальное образование личность — культура. Сб. науч. тр. М.: МГК, 1989. 127 с.
  553. Музыкальное образование: проблемы методологии, национально-региональный подход, педагогические технологии. Межвуз. сб. науч. трудов. Вып.2. Саранск: МГПИ им. Евсевьева, 1998. 136 с.
  554. Музыкальное образование: уроки истории. М., 1991. 145 с.
  555. Музыкальный фольклор и творчество композиторов Поволжья. М.: ГМПИ, 1984. 160 с. 61.8 370 229 (2286×3434×2 tiff)229
  556. Музыкальный фольклор. М., 1974. 151 с.
  557. Музыкознание как социальная гуманитарная наука //Советская музыка. 1977. № 5. С.36−48- № 6. С.62−70- № 7. С.52−62- № ю. С. 102−109- № 12. С.78−84.
  558. Е. Музыка звуковой мир //Сов. музыка. 1986. № 11. С.82−88- № 12. С. 75−82.
  559. В. Ш. Партийное руководство идейно-политическим воспитанием художественной интеллигенции Западной Сибири в период войны //Сибирь в Великой Отечественной войны. Новосибирск, 1977. С.73−81.
  560. В. Ш., Щербинин М. Ф. Историография культуры Сибири в период Великой Отечественной войны //Историография культуры и интеллигенции советской Сибири. М., 1978. С. 227−247.
  561. В. А. Из истории культурных связей СССР с Великобританией и США в рамках антигитлеровской коалиции (1941−1945 гг.) //Духовный потенциал победы советского народа в Великой Отечественной войне 19 411 945 гг. М., 1990. С.202−226.
  562. Некоторые практические указания по работе начинающих кружков художественной самодеятельности. Сыктывкар: Республиканский Дом нар. творч-ва, 1942. 28 с.
  563. С. С. История с методологией истории //Вопросы философии. 1990. № 9. С. 149−163.
  564. И. В. И песня и симфония (Листая летопись советской музыки). М.: Молодая гвардия, 1964. 160 с.
  565. И. В. Русская советская песня. М.-Л.: Музгиз, 1951. 34 с.
  566. О документальной базе по истории Великой Отечественной войны //Новая и новейшая история. 1992. № 5. С. 184−188.
  567. Г. А. Русский советский симфонизм. Пути. Проблемы. Достижения. М.-Л.: Музыка, Лен. отд-ние, 1966. М.-Л.: Музыка, 1966. 332 с.
  568. Осуществление ленинских идей о союзе рабочего класса и крестьянства в Сибири. Тезисы докладов и сообщений пленарного заседания, I и II секций61.8 370 230 (2322×3458×2 tiff)230Всесоюзного симпозиума. (Барнаул, 26−28 мая 1976 г.). Барнаул, 1976. 193 с.
  569. А. Запасная столица. Самара: Самар. Дом печати, 1995. 96 с.
  570. Н. Ясный и искренний диалог //Сов. музыка. 1988. № 12. С.11−12.
  571. А. М. Советская периодическая печать как исторический источник. М.: МГУ, 1974. 62 с.
  572. В. М. Война и люди. М.: Молодая гвардия, 1979. 190 с.
  573. С. Консерватория //Мономах. 1998. № 1. С. 71.
  574. С. Цетнерские //Ульяновская правда. 1993. 10 апреля.
  575. В. И. Музыкальная психология. М.: ТОО «Пассим», 1994. 304 с.
  576. Пинегина J1. А. Художественная культура как фактор Великой Победы. 1941−1945 гг. М.: Диалог-МГУ, 1997. 206 с.
  577. Письма к другу: Письма Д. Д. Шостаковича к И. Д. Гликману. (Сост. и комм. И. Д. Гликмана). М.: DSCH- СПб: Композитор, 1993. 336 с.
  578. JI. В. Советская пропаганда на Англию в 1941—1945 годах //Вопросы истории. 1998. № 7. С.63−74.
  579. Е. В. Катарсис в музыке //Сов. музыка. 1991. № 11. С.95−98.
  580. Ю. А. Почему мы победили?: О массовом сознании в годы войны //Свободная мысль. 1994. № 11. С.62−76.
  581. Ю. Комплексность в историческом исследовании что это означает? //Знание-сила. 1981. № 11. С.8−10.
  582. И. Е. Великая Отечественная война в советской музыке. М.: Знание, 1970. 48 с.
  583. Т. В. Русское народное музыкальное творчество. В 2 т. М.: Музгиз, 1964. Т.2. 342 с.
  584. А. Мифология историзма //Музыкальная академия. 1993. № 2. С.108−110.
  585. П. Н. Исторические итоги и уроки Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1965. 28 с.
  586. П. Н. Советская интеллигенция в Великой Отечественной войне. М.: Госполитиздат, 1942. 44 с. 61.8 370 231 (2315×3453×2 tiff)231
  587. Проблемы истории Великой Отечественной войны 1941−1945 гг.: Матер, межвуз. науч. конф. Вып. 6. Самара: Изд-во «Самарский университет», 2000. 72 с.
  588. И. А. Родион Щедрин: Начало пути. М.: Сов. Композитор, 1989. 69 с.
  589. JI. Н. Советская камерно-инструментальная музыка. JL: Музгиз, 1963. С.84−126.
  590. Работа клубного учреждения в условиях войны. Тбилиси, 1941. 56 с.
  591. Работа композиторов и музыковедов Ленинграда в годы Великой Отечественной войны. Информ. обзор. Л.: Лен. союз композиторов, 1946. 88 с.
  592. Л. А. Русская художественная культура: Учеб. пособ. М.: Туманит. изд. центр «Владос», 1998. 608 с.
  593. С. О русском народном музыкальном творчестве //Советская музыка. Сб.4. М.-Л, 1945. С.52−58.
  594. Российское сознание: психология, феноменология, культура. Межвуз. сб. науч. тр. Самара: Изд-во СГПИ, 1994. 300 с.
  595. М. А. О детском музыкальном творчестве. Из истории вопроса //Из истории музыкального воспитания: Хрестоматия. М., 1990. С. 109−113.
  596. . М. О военно-патриотической музыке. М.: Сов. композитор, 1979. 142 с.
  597. Русский фольклор Великой Отечественной войны. М.-Л.: Наука, 1964. 478 с.
  598. С. Ю. Синестезия как эстетическое явление //Российская культура накануне нового столетия: итоги и перспективы развития: Тез. междунар. науч.-практич. конф. М., 1999. С.29−30.
  599. В. Г., Назимова В. Ш. Временные социокультурные сообщества в экстремальных условиях Российской истории XX века //Гуманитарное знание. Серия «Преемственность». Ежегодник. Омск, 1998. Вып.2. Кн.1. С.130−152.
  600. В. Г., Назимова В. Ш. Музей в культурно-цивилизационном ландшафте сибирского города в экстремальных условиях XX века61.8 370 232 (2281×3431×2 tiff)232Гуманитарное знание. Серия «Преемственность». Ежегодник. Омск, 1997. Вып. 1.С. 162−175.
  601. И. Историзм постижения музыки //Сов. музыка. 1978. № 10. С.60−69.
  602. И. М., Полетаев А. В. История и время. В поисках утраченного. М.: Языки русской культуры, 1997. 800 с.
  603. О. М. Пенза музыкальная. Пенза: Департамент культуры Пензенской области, 1994. 349 с.
  604. В. Как организовать массовые пляски детей. М., 1942. 12 с.
  605. Седьмая симфония Д. Шостаковича. (Ленинградская консерватория). Ташкент, 1942. 24 с.
  606. Седьмая симфония Д. Шостаковича. (Московская государственная консерватория). Москва, 1942. 19 с.
  607. Седьмая симфония Д. Шостаковича. (Симфонический оркестр УССР). Сталинабад, 1942. 21 с.
  608. Е. С. 1941−1945. Фронтовое поколение. Историко-психологическое исследование. М., 1995. 218 с.
  609. Е. С. Героические символы: реальность и мифология войны //Отечественная история. 1995. № 5. С.30−45.
  610. Е. С. Психология войны в XX веке: исторический опыт России. М.: РОССПЭН, 1999. 383 с.
  611. Е. С. Человек на войне: Историко-психологическое исследование. М.: Изд-во ИРИ РАН, 1997. 226 с.
  612. Сибирь в Великой Отечественной войне. Новосибирск: Наука, Сиб. отд-ние, 1977. 333 с.
  613. Г. А. Второе рождение понятия «образ» в отечественной историографии //Гуманитарное знание. Серия «Преемственность». Ежегодник. Вып.2. Кн.1. Омск, 1998. С.3−8.
  614. М. П. Моральный фактор в Великой Отечественной войне. М.: Воениздат, 1959. 136 с. 61.8 370 233 (2317×3455×2 tiff)233
  615. P. H. Содружество муз в XX веке. Музыкальный авангард 20-х гг. и творческие параллели между смежными искусствами //Музыка XX века в контексте культуры: (Уч. пособ. для гум. вузов). СПб., 1995. С.25−27.
  616. Советская интеллигенция (История формирования и роста 1917−1965 гг.). М.: Мысль, 1968. 432 с.
  617. Советская история: проблемы и уроки. Новосибирск: Наука. Сиб. отд-ние, 1992. 255 с.
  618. Советская культура в годы Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1976. 270 с.
  619. Советская музыка на современном этапе. Статьи и интервью. М.: Сов. композитор, 1981. 405 с.
  620. Советская музыка. Теорет. и критич. статьи. М.: Гос. муз. изд-во, 1954. 670 с.
  621. Советская музыкальная культура в годы Великой Отечественной войны (1941−1945 гг.) //История советской музыкальной культуры. Ч. 2. М., 1976. С.1−16.
  622. Советская экономика в период Великой Отечественной войны 1941−1945 гг. М.: Наука, 1970. 503 с.
  623. Советские композиторы фронту: Самоотчеты-воспоминания. М.: Сов. композитор, 1989. 87 с.
  624. Советский Союз в годы Великой Отечественной войны 1941−1945 гг. 2-е изд., испр. и доп. М.: Наука, 1976. 727 с.
  625. Советский тыл в первый период Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1988.422 с.
  626. Советский тыл в период коренного перелома в Великой Отечественной войне, ноябрь 1942−1943. М.: Наука, 1989. 392 с.
  627. Советской Родине посвящается. Статьи, рецензии и заметки о музыке советских композиторов (1917−1982). М.: Сов. композитор, 1985. 400 с.
  628. Совещание по вопросам собирания, изучения и издания фольклора Великой Отечественной войны //Сов. этнография. 1948. № 2. С.209−216.61.8 370 234 (2313×3452×2 tiff)234
  629. В. И. «Прощание славянки»: Жизнь и творчество В. И. Агапкина -автора популярного марша. М.: Сов. композитор, 1987. 192 с.
  630. С. В. Индивидуальная форма историчности: к проблеме исторического хронотипа//Философия культуры'97. Самара, 1997. С.71−75.
  631. А. Н. Русская советская песня. JL: Сов. композитор, 1959. 508 с.
  632. А. Н. Из истории песен Великой Отечественной войны. М.: Сов. композитор, 1963. 58 с.
  633. Социальное проектирование в сфере культуры. Перспективные модели учреждений культуры: Сб. науч. тр. М.: НИИК, 1990. 160 с.
  634. Г. «Говорит Москва» звучало с Красноармейской (О работе Куйбышевского Радиокомитета в годы Великой Отечественной войны) //Волжская коммуна. 1994. 28 декабря.
  635. А. В. В горниле испытаний. Культура Урала в годы Великой Отечественной войны (1941−1945). Екатеринбург: Изд-во УрО РАН, 1996. 349 с.
  636. А.В. Музыкальное искусство Урала в годы Великой Отечественной войны: особенности и закономерности развития //Урал индустриальный. Екатеринбург, 1997. С. 123−126.
  637. Н. Русские пляски. Краткое рук-во для хореограф, кружков художественной самодеятельности. М.: Моск. большевик, 1945. 108 с.
  638. Сызрань годы и люди. Историко-экономический сборник. Куйбышев: Кн. изд-во, 1983. 221 с.
  639. М. Е. Советская музыка вчера и сегодня. (Новый взгляд на историю и проблемы сегодняшнего дня). М.: Знание, 1989. 53 с.
  640. В. Б. Основные периоды Великой Отечественной войны (1941−1945 гг.). М.: Мысль, 1965. 148 с.
  641. Теория и методика историографических и источниковедческих исследований. Днепропетровск: ДГУ, 1989. 208 с.
  642. В. Мастера вокального искусства XX века. Очерки о выдающихся певцах современности. М.: Музыка, 1974. 175 с. 61.8 370 235 (2274×3426×2 tiff)235
  643. JI.A. Музыкальное краеведение как новое направление в музыкознании: Уч. пос. Тверь: Гос. ком. РФ по высш. обр-ю. Твер. гос. ун-тет, 1995. 88 с.
  644. JI. С. Героика в русской и советской музыке: (О героико-патриотической теме в русской классической и советской музыке). М.: Знание, 1985. 128 с.
  645. JI. С. Страницы советской музыки. М.: Знание, 1980. 159 с.
  646. С. А. Факторы победы советского народа в Великой Отечественной войне //Вопросы философии. 1985. № 3. С.3−11.
  647. Ульяновцы в боях за Родину: Сб. очерков. Саратов: Приволж. кн. изд-во, 1964. 364 с.
  648. Философия. Учебник /под ред. В. Д. Губина, Т. Ю. Сидориной, В. П. Филатова. М.: Русское слово, 1996. 432 с.
  649. JI. JI. Город Инза: Историко-краеведческий очерк. Саратов- Ульяновск: Приволж. кн. изд-во, Ульяновск, отд-ние, 1979. 63 с.
  650. С. Поколение //Коммунист. 1988. № 7. С.43−46.
  651. С. Историческое-современное: Опыт научной рефлексии (в музыкознании) //Сов. музыка. 1990. № 3. С.27−37.
  652. К. В. К вопросу об историческом познании //Новая и новейшая история. 1993. № 3. С.20−28.
  653. К. В. История: проблемы познания //Вопросы философии. 1997. № 4. С.61−72.
  654. С. М. Д. Шостакович. Жизнь и творчество: Монография. В 2 книгах. Кн.2. JL: Сов. композитор, 1986. 624 с.
  655. С. М. Д.Д. Шостакович в годы Великой Отечественной войны. JL: Музыка, 1979. 280 с.
  656. С. М. Лев Оборин. Л.: Музыка, 1964. 204 с.
  657. С. М. Шостакович в Петрограде-Ленинграде. Л.: Лениздат, 1981. 304 с.
  658. С. Удивительный Шостакович. СПб.: «Вариант», 1993. 270 с. 61.8 370 236 (2274×3426×2 tiff)236
  659. В. Дом Чайковского в Клину (до и после оккупации). М.: Госкнигоиздат, 1942. 56 с.
  660. Ю. Теоретическое музыкознание как гуманитарная наука, проблемы анализа музыки //Сов. музыка. 1988. № 9. С. 73.
  661. В. Н. Музыка как вид искусства. 4.2. Содержание музыкального произведения. М., 1990. 123 с.
  662. В. Н. Формы музыкальных произведений. Уч. пос. СПб: Изд-во «Линь», 1999. 496 с.
  663. Л. В. Во имя победы. Деятельность местных советов Поволжья в годы Великой Отечественной войны (1941−1945 гг.). Саратов: СГУ, 1978. 222 с.
  664. Л. В. Музы не молчали //Культура. 1995. Апрель. С. 4.
  665. Е. Л. Культура России периода Великой Отечественной войны 1941−1945 гг.: Историографические очерки. Самара: Изд-во ООО «Научно-технический центр», 2001. 317 с.
  666. Е. Л. Поволжье в годы Великой Отечественной войны (19 411 945 гг.). Историография и источниковедческие проблемы. Уч. пос. по спецкурсу. Самара, 1993. 87 с.
  667. Г. В дни суровых испытаний //Сов. музыка. 1946. № 1. С. 23−30.
  668. Художественная самодеятельность на селе: Сб. учеб. программ, списков репертуара и метод, указаний для руководителей сельских кружков худож. самодеят-ти. М.- Л.: Искусство, 1944. 79 с. 61.8 370 237 (2305×3447×2 tiff)237
  669. Художественная самодеятельность: Из опыта работы музыкальных, театральных и хореографических коллективов города Москвы. Сб. ст. М.: Моск. большевик, 1945. 100 с.
  670. Е. М. В конце века // Волжская заря. 1983. 10 ноября.
  671. Е. М. Возрожденный «Олимп». Из истории музыкальной жизни Самары Куйбышева. Самара: Кн. изд-во, 1991. 168 с.
  672. Е. М. Дорогу осилит идущий. // Самарская Лука. 1998. № 2. С. 18−21.
  673. Е. М. Народная консерватория // Волжская заря. 1984. 9 февраля.
  674. Е. М. Самарские любители музыки // Из музыкального прошлого. Сб. очерков. (Ред.-сост. Б. С. Штейнпресс). М., 1965. Т. 2. С. 178−192.
  675. Г. М. Психология музыкальной деятельности: проблемы, суждения, мнения. Пос. для уч-ся муз. отд. пед. вузов и консерваторий. М.: Интер-пракс, 1994. 384 с.
  676. М. Отечественная война и советская интеллигенция. Сб. ст. Свердловск: Гослитиздат, 1942. 32 с.
  677. Е. Музыка С. Прокофьева к кинофильму «Иван Грозный» // Из истории русской и советской музыки. Сб.ст. Вып.З. М., 1978. С.218−233.
  678. Е. Бытовая музыка и социальная психология: лики общности //Музыкальная академия. М., 1995. № 3. С. 152−155.
  679. К. Волжская коммуна. По страницам областной газеты. Куйбышев: Кн. изд-во, 1976. 106 с.
  680. Д. Д. Музыкальная летопись войны //Война. Народ. Победа. 1941−1945. М., 1976. Кн.1. С.154−155.
  681. М. Г. Художественное просвещение масс в Западной Сибири в годы Великой Отечественной войны (1941−1945 гг.) //Сибирь в годы Великой Отечественной войны. Новосибирск, 1986. С.155 163.61.8 370 238 (2286×3434×2 tiff)238
  682. Эстрада в России. XX век. Лексикон. М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2000. 784 с.
  683. А. В. Русская традиционная народная духовность. М.: Интерпракс, 1994. 400 с.
  684. В. За веру и Отечество. Самара: Духовный собеседник, 1995. 170 с.
  685. К. Смысл и назначение истории. М.: Республика, 1994. 527 с.
  686. Culture and Entertainment in Wartime Russia. (Edicted by Richard Stites). Indiana University Press: Bloomington and Indianapolis. 1995. 215 p.
  687. Heyworth Peter. Shostakovich Without Ideology //The Music Lover’s Companion. Edicted by Y. Hughes & H. V. Thai / London, Eyre & Spottis-woode. 1971. P. 198−206.
  688. Krebs Stanley D. Soviet Composers and the Development of Soviet Music. London George Allen and Unwin Museum Street. Associate Professor of Music at the University of California. Santa Barbara, 1970. 364 p.
  689. Malia Martin. A History of Socialism in Russia, 1917−1991. The Free Press. New-York, London, Toronto, Sydney, Tokyo, Syngapore. 1994. 575 p.
  690. Mass Culture in Soviet Russia (Edicted by James von Geldern and Richard Stites). Indiana University Press: Bloomington and Indianapolis. 1995. 494 p.
  691. Robinson H. Composing for Victory. Classical music //Culture and Entertainment in Wartime Russia. Indiana University Press: Bloomington and Indianapolis, 1995. P.62.
  692. Robinson Harlow. Sergei Prokofiev. A Biography. New-York: Paragon House Publishers. 1988. 575 p.
  693. Rothstein R. A. Homeland, Home Town, and Battlefield. The Popular Song //Culture and Entertainment in Wartime Russia, Indiana University Press: Bloomington and Indianapolis, 1995. P.82.
  694. Shwarz Boris. Music and Musical Life in Soviet Russia, 1917−1970. The Norton Library. WW Norton and Company Inc. New-York, 1979. 550 p.
  695. Stites R. Frontline Entertainment //Culture and Entertainment in Wartime Russia. Indiana University Press: Bloomington and Indianapolis, 1995.137 p.61.8 370 239 (2282×3432×2 tiff)239
  696. The Music Lover’s Companion. Edicted by Y. Hughes & H. V. Thai /London, Eyre & Spottis-woode. 1971. 533 p.
  697. Wilson Elizabeth. Shostakowich. A Life Remembered. London. Boston: faber & faber. 1995.550 р. ДИССЕРТАЦИИДОКТОРСКИЕ ДИССЕРТАЦИИ
  698. Н. Д. Моральный потенциал народа и массовое общественное сознание в годы Великой Отечественной войны. СПб., 1996. 455 с. КАНДИДАТСКИЕ ДИССЕРТАЦИИ
  699. Д. Б. Художественная интеллигенция Поволжья в годы Великой Отечественной войны 1941−1945 гг. (проблемы профессиональной и общественно-политической деятельности). Саратов, 1991. 226 с.
  700. С. В. Великая Отечественная война в новейших трудах английских и американских историков. М., 1996. 171 с.
  701. Г. В. Учреждения и деятели искусств Татарской АССР в годы Великой Отечественной войны 1941−1945 гг. Казань, 1990. 274 с.
  702. Н. П. Деятельность культурно-просветительских учреждений Среднего Поволжья по укреплению тыла в период Великой Отечественной войны 1941−1945 гг. Куйбышев, 1974. 222 с.
  703. М. Г. Музыкальная культура Западной Сибири в годы Великой Отечественной войны (1941−1945 гг.). Новосибирск, 1981. 198 с. АВТОРЕФЕРАТЫ ДИССЕРТАЦИЙДОКТОРСКИЕ
  704. Н. Б. Власть и воздействие на массовое сознание в 30-е гг. XX века (на материалах Среднего Поволжья). М., 1997. 33 с.
  705. С. С. Культурная политика государства и её реализация на Урале в 1900—1940 гг.. Екатеринбург, 1999. 40 с. 61.8 370 240 (2300×3443×2 tiff)240
  706. А. С. Западная историография Великой Отечественной войны Советского Союза: этапы и основные концепции (1941−1991 гг.). М., 1997. 58 с. КАНДИДАТСКИЕ
  707. JI. Я. Художественная самодеятельность как средство воспитания нового человека. М., 1970. 28 с.
  708. Т. А. Власть и развитие музыкальной культуры в Советской России (1917−1932 гг.). Саратов, 1999. 20 с.
  709. И. В. Музыкальная культура Самары середины XIX века 30-х гг. XX века. СПб., 1997. 20 с.
  710. А. А. Социальные формы бытования искусства. (На примере истории музыки). Ленинград, 1986. 14 с.
  711. П. Б. Власть и формирование исторического сознания советского общества в 1934 1941 гг. Саратов, 1997. 21 с.
  712. Н. Ю. Культура России XX века. Сущность и периодизация. (На материалах русской художественной культуры). СПб., 1997. 23с.
  713. Н. В. Фронтовые партизанские песни Великой Отечественной войны. М, 1954. 17 с.
  714. Е. А. Российская провинция как социокультурный феномен. М., 1997. 27 с.
  715. Е. Г. Музыкально-театральная жизнь Симбирска конца XVIII -начала XX века. СПб., 1997. 16 с.
  716. А. Н. Массовая песня в период Великой Отечественной войны. Л., 1954. 19 с.
  717. Е. Б. Развитие провинциальной культуры России на рубеже XIX—XX вв.еков (на материалах Пензенской губернии). Пенза, 2002. 24 с. 61.8 370 241 (2315×3453×2 tiff)241
Заполнить форму текущей работой

Сдать сессию!